My memorandum

地震・雷・火事・・・・

2012-01-06T15:06:00.000+09:00

新年がスタートして１週間が過ぎようとしている。各地で大雪に見舞われているようだが、東京のわがホームグランドは穏やかな小春日和と言ってよい晴天続きだ。ただ、年が明けて早々（元日）に大きな地震があったりして、昨年の３．１１以降に頻発する大揺れ小揺れが治まらず戦々恐々の思いは拭えない。

神戸・淡路や東日本、その他にも大きな惨状を余儀なくされた土地があって、地震国という不名誉な称号も致し方ないのかな。去年、震災などめったに起こらないニューヨークで地震があり、市民の慌てふためく様子をテレビの報道で観て、あの程度であの騒ぎとつい笑ってしまったが、かく言う自分も慣れる暇なく地震は怖い。

「地震・雷・火事・親父」は日本人の怖いもの順として言い伝えられてきたものだが、近年「親父」はこの順位を外されたものの「地震」だけは健在である。ありがたくないが、雷にしても火事にしても防ぎようは人智の内にある。しかし、地震だけは未だ智の及ばない存在で、日本人ならいつ何時わが身にと思っているだろう。

こういう国柄だから原子力発電所の保有は日本には適さないだろう。さきの東日本大震災で福島第１原発が事故を起こしたことが、いみじくも不適を証明した。原発の事故は地震災害だけで起こるものではなかろうが、想定出来得る限りの危険回避を図るなら地震が頻発する日本は原発を持たないほうが賢明だろう。

まあ、全くの素人考えを許してもらわねばならないが、電力供給にしろ経済振興策にしろ危険を冒してまで行うことはない。貧しいながらも楽しい我が家、ってこともあるし、おのれを顧みればかなり質素に徹しているつもりでも無駄が多い。しかし、歳だから想像力が希薄になって、現実しか見えないようでは困るのことよ。

年の瀬は歳の瀬だぁ～

2011-12-25T14:40:00.002+09:00

いよいよ今年もあと１週間、年の瀬を迎えて何かと気忙しい。クリスマス（本日）も正月も普段と変わらぬ生活（信条）なので、パーティとか初詣とかの日程があるわけではないのだが、どうも周囲の雰囲気に飲み込まれて落ち着かない。急いては事を仕損じるではないが、年末を平常心で過ごせないと無駄に時間を使ってしまうので年寄りには怖いです。

今年は未曽有の大震災があり命の危うさを思い知らされた。直接被災したわけではないけれど人生というものを考えさせられ、生き方を変えないとヤバイなあ～と。あの津波の惨状と原発事故にかなりのショックを受けました。のほほんと好きなことをやってこの歳まで過ごしてきた身には、おのれを変えると言ったって想いの域を出ないのですが・・・・。

今月（１２月）に入って１０日に脚本家の市川森一さん（享年７０歳）、２０日に映画監督の森田芳光さん（６１歳）、きのう俳優の入川保則さん（７２歳）が亡くなりました。私と同じ業界の著名人ですが、ほかにも同年代の同業者が他界していて本当に身につまされます。人生８０年時代とはいえ、６０歳を超えれば死がとても身近なんですね。

天災とは別に身の周りで起こるそうした弔事も命の空しさを実感させられます。が、それを悔いても始まらない。寿命がどうであれ精一杯生きたいものです。気張らず焦らずおのれに天命をまっとうしたいですよ。あッ、そうそう北朝鮮の金正日総書記（６９歳）も死去したようですね。お国柄か、死亡日ははっきりわかりませんが、かの国はどうなるんでしょう。

このブログをご覧の皆さま、良い新年をお迎え下さい。お訪ね頂きありがとうございました。

気を引き締めて！

2011-11-15T10:37:00.002+09:00

暦では「立冬」ですが、日本国内の季節は北海道から沖縄まで一様ではありませんね。でも、ちらほら初雪の便りも届きはじめて、ぼくの住んでいる東京の郊外でも確実に冬支度を迎えている。自宅に隣接して市営の大きな公園があって、そこの銀杏の樹も落葉し地面を黄金色に（写真）染めています。ぼくは日頃（時間がある時ですが）この公園をトレーニング場にしてウォーキングやストレッチ（体操）をやっています。年齢的に身体の柔軟性を保持する訓練は欠かせませんからね。何かの都合で３，４日もこれをやらずにいると動作の鈍りがてき面なんですよ。

近頃はレンタルのDVDが普及しているんで重宝してます。つい見逃してしまった映画（テレビドラマも）を適時に観られますからね。最近では洋画では「英国王のスピーチ」（トム・フーバ監督、リコン・ファース主演）を、邦画では「告白」（中島哲也監督、松たか子主演）を観た。かなり話題になっていた作品なのに観てませんでしたからね。おのれの不勉強もあるけれど、観る側がある意味で充実していないと落ち込んじゃいますからね。

とにかく、自分に出来ることは限られている訳でして、成果をあげられないことに悩むよりやれることをやろうという気分です。それにしても発想とか想像するということが歳のせいなのかいやに希薄になっている。もっと脳味噌を刺激したいね。

自分の立ち位置

2011-10-27T14:30:00.002+09:00

ぼくは原発やTPP（環太平洋経済連携協定）、沖縄の米軍普天間飛行場移設問題などの動向に強い関心を持ってます。どちらかというと何れもその推進・施行には反対なのだけれど、自分の知識では軽々と意見など言えないと思っています。

これは自分の最大の欠点ですが、考えている物事を人前で話すのがとても苦手です。他人の目には「無口」「寡黙」と映っているはずです。そんな者が俳優を職業にしてるんですから驚かれても仕方ないのですが、口下手でも「セリフ」なら語れる、ってことはあるのですよ。

さて、政治や経済について自分なりの考えは持っていても、それを議論したり評論することにすごい苦手意識があります。どうも自分は物事を感性で捉えるタチ（性質）のようで、無口だから語れないというのではなく、どこかで言葉が理屈になるのを恐れてしまうのです。

性格というのは歳をとるほど頑固になるものなんでしょうか。子ども時代のような柔軟性があれば人生は楽しいし、一層豊かな（精神的にですが）暮らしも叶うと思うのですが、一方で世事に流される不甲斐なさを感じながら、諦めの境地に浸ってしまう。

それもこれも自分という人間の在りようですから情けないことですが、おのれの立ち居振る舞いで自論を表すしかないと思っています。根っから不器用者ですが人さまに迷惑をかけぬように、「自分」を粛々とやって行くしかないなあ～と考えております。

当ブログをご覧いただきありがとうございました。今後ともどうぞ、よろしく！

犬も歩けば・・・・

2011-10-10T17:04:00.005+09:00

先日（１０月３日）荒川区東尾久の実家から北区の動坂を経て、文京区の白山通りへ出て、新宿区飯田橋まで散歩した。途中、白山神社や東京ドーム裏手の春日公園などで道草しながら、ほぼ１０ｋｍの行程だ。
文京区春日１丁目の公園は春日通りに面した入口に徳川三代将軍家光の乳母春日局の銅像（写真上）があって、背面の植込みにひっそりと彼岸花（写真下）が咲いていた。

その後も散歩は欠かさないが、最近は１０ｋｍ位（２時間程度）が丁度い
い。ぼくにとって散歩は俳優としての体力を維持するためなんですが、
懐かしい場所や知らない街を巡るのは楽しいものです。先日のコース
は“懐かしい”部類ですが「犬も歩けば棒に当る」で、その都度、発見が
あります。歩きながら眼にする風景は心に響く。それに、歩くと脳も活性化するようで、考えごとに最適ですね。

ひょんなことから劇団に入り、半年もしないうちに俳優座劇場で初舞台
のチャンスが巡ってきた。当時は演劇のメッカーだった同劇場の舞台を
踏めたことが病み付きになり、プロを目指してうん十年。この間、舞台で
は食えないのでテレビへ進出、脇役・端役ながら何百本のドラマをこなし
て来ました。ここまで続けてこれたのも少ないながら途切れなく仕事が
入ってきたからでしょう。

舞台は自主公演ですからノーギャラだったし、テレビや映画の仕事を２～３か月もＮＧにしないとできないので続きませんでした。だから劇団を抜けてテレビ中心の俳優生活に切り替え、舞台は客演という形でしか出来なくなりました。
そんなこんなで現在に至りましたが、舞台も映画もテレビもすでにぼくらの時代は終わりました。

とは言え元来が「脇」ですから仕事がまったく無くなったわけではありません。この商売はおのれが動かないと（それが最も不得手）チャンスも芽生えませんが、物欲しげに何でも演れますなんて柄でもありません。恥ずかしながらオーデションでもなんでも受けますが、納得づくでなければ演れません。

それに歳も歳ですから、もう道楽とか隠居が許されましょうし、例えホサれても悔いはない。ですから、妥協しないで我が道を散歩したいと思うこのごろです。

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レンタルDVDで映画三昧

2011-09-16T17:22:00.009+09:00

先日（１１日～１３日）、２泊３日の行程で山梨県の八ヶ岳の南麓にある大泉高原へ行ってきた。ここの「八ヶ岳ロイヤルホテル」を根城に、ただただ無為の時間を過ごしてきたのだが、初秋を彩るコスモス（写真）やススキなど秋の草花に、なんだか癒されてしまった。

この秋に予定していた映画のクランクインが来春に延びたので、こんなオフ（自由時間）ができたわけなのだが・・・。　趣味の旅行や森林浴にはもってこいの季節になって、ついつい財布の中身も考えずに気の赴くまま出かけてしまった。少々暑かったけど、の～んびりできました。

普段の余暇にはレンタルでDVDを借りてきて見逃した映画を自宅で観ています。一昨年、すでに３７型地デジTVに変えていたので、映画は自宅で観るほうが多い。親友が出演しているとか封切り作品は映画館で観ますけど、最近はDVDで観るほうが圧倒的に多い。映画が好きですから何でも観たい口で、いちいち映画館へ通ってたらお金も身体も持ちません。ただ、映画三昧というか乱読ならぬ乱観は、勉強のためなんですよ。言い訳するようですが本当です。

俳優をやってれば自分が出ていない作品でも純粋に観客の立場では鑑賞できないのではないでしょうかね。どうしても裏事情を推察してしまったり客観視できないところがある。だから、一般のお客さんや評論家のような感想を、とても羨ましく思います。

まぁ、そうは言っても結構のめり込んで楽しんじゃってるのかも。いざ、自分が演じるときは大変な生みの苦しみを味わうものですから、たとえチョイ役でもね。それが観る側に回ると、無責任というか自縛を解かれるように作品と向き合えます。これって、ぼくだけかなぁ～。

ひとは環境に慣れる

2011-08-22T12:23:00.002+09:00

ひとは身も心も環境に順応しちゃうものらしいですね。

猛暑も連日となれば慣れるものだし嫌気も薄れてきます。

ただ、急激な変化には心身がついていけません。

もちろん個人差も年齢もあるでしょうけれど・・・・

人前で演ずることを稼業にしておりましても、

仕事が途切れて間があくと次の現場に慣れるまで大変、

緊張はするは気持ちは乗らないはで、

特に監督さんはじめスタッフさんと初顔合わせの現場は、

生きた心地がしないほど苦しいものです。

そんな思いをしてまで何故やるのって気もするんですが、

やはり環境には順応できるという生身の感覚と、

初顔は創作現場の宿命みたいなところもありますし、

苦しさのなかに開放感もあるからでしょうね。

いまは、映像の仕事を素人さんだってやってますから、

ぼくもあまり気張らずに自分の出来る範囲で、

地道にやれたらいいなあ～なんて考えております。

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戦後は遠くなりにけり

2011-08-15T13:41:00.001+09:00

東京の郊外はまだまだ緑が豊かで、住いの周辺はいまサルスベリの花（写真）が満開です。狭山丘陵や奥多摩の山並みを望むわが家ですが、新宿から私鉄西武線で４～５０分の「玉川上水」が最寄駅で、仕事で都心に出るときは多少不便ですけどね。

今日は日本の「終戦記念日」、６６年前の自分は実母の里である群馬県利根郡片品村須賀川の疎開先で小学校へ入学した年です。そして、８月１５日の正午に近所の家で大人たちが玉音放送を聞いていた事や戦争が終わったと話し合っていた事をおぼろげに覚えています。

疎開先の片品村はいまでは観光地として人の出入りが活発ですが、当時の須賀川は人里はなれた山奥で、戦火をほとんど感じないのどかな暮らしだった。父が徴用で兵役に就いたため母と小学５年の姉、４歳の妹と母子４人が東京大空襲の直前に片品へ避難しました。

昨夜テレビ朝日系列で山田洋次監督の映画「母べい」（２００７年、松竹）が終戦特別企画として放映され、劇場でも観たが改めて拝見した。その時代背景と同年代に生を授かってるわけだが、なんせ戦火と遠く離れてのほほんと暮していた幼少の身ゆえ、体験が希薄で情けない。

映画では吉永さんの母べいが教師の職にあり、学校のシーンなどぼくの実体験と重なる部分がありました。自分の入学時は国民学校といって男女別教室だったが、半年もしないうちに敗戦で学制が変わり男女共学になって、うれしかったのを覚えている。映画では男女共学のように見えましたが・・・・戦前はどうだったんでしょう？

しかし、すでに戦争を知らない世代ほほうが多くなり、終戦記念日というと戦後生れの人たちも一様に戦争を悔やむようですが、歴史を正確に認識するためにも「母べい」のような映画を観て欲しいですね。

呉越同舟では情けない

2011-08-01T17:12:00.004+09:00

自宅から歩いて１０分程のところに市営の図書館があるのでよく利用するのだが、そこへ向う道傍にキョウチクトゥ（夾竹桃・写真）の一群が咲いていた。あぁ、もう８月なんだ・・・・と、異常気象に関わらず季節感を実感する。夾竹桃は東インド原産の花木なので暑い南国の地質を好むのか、以前に九州や広島を旅したとき見た鮮やかな印象が忘れられない。東京で見る夾竹桃はその点、地味で健気な感じを受けます。

猛暑かと思えば涼気に変わり、ときに一点集中の豪雨が襲って、新潟、福島などに甚大な被害が出た７月、西日本の夏の花はどんな具合なのだろう。東日本の草花は東南アジアのスコールのような雨には耐えられないのかも知れない。今日から８月だがさて、いまの異常な気象が今月も続くのか少々気になるところです。

東日本大震災の以降、それこそ未曾有の天変地変に見舞われている有り様だが、これも現代を生きるぼくらの巡り合わせなんでしょうね。
そして、“旅は道連れ”ではないが、この未知なる事象に遭遇した同時代人として生きなくてはならない。原発事故のように人災が起こす異常事態は論外として、天災はいつ我が身に襲い掛かってもおかしくない。

まぁ、そんな覚悟ができている訳ではないけれど、２０１１年は時世の大転換期という予感かするのです。だから、ぼくらが呉越同舟では情けない、生き方を変えないと・・・・と思うのですが、なんせ歳ですからねえ、思い通りには行きません。いえ、努力が足りないんですかね。

想い入れ

2011-07-10T17:46:00.001+09:00

JRの山手線と京浜東北線が交わる田端駅の北口改札を出ると右手に広大な機関区を跨いで「田端大橋」が架かる。ぼくが子供のころは何の変哲も無い鉄橋であったが、現在は歩道の両端に植込みが、中央には花壇もあってとても近代的な佇まいである。この大橋から、開業を控えたスカイツリーが見える。塔はすでに完成しているので昨日、携帯のカメラで撮ってみた（写真）。大橋の街灯の左奥に霞んで写っているが、肉眼だとはっきり見えた。

この田端大橋は高校時代の通学路で、自宅から田端駅へ出て１区間の日暮里駅（現在はその間に西日暮里駅が増設された）まで電車に乗るか、上野駅まで乗車して通学した。だから在学中は毎日往復の２回、この陸橋を渡っていた。

また、田端駅の斜向かいには田端文士村記念館の建物があるが、田端大橋の反対側に位置する小高い台地の一帯にはかつて芥川龍之介や、菊池寛、平塚らいてう、堀辰雄、室生犀星、萩原朔太郎、サトウ・ハチロー、竹久夢二らが住んでいた。

そんな環境のせいでもなかろうが、高校時代は大変な“文学青年”かぶれだったことを思い出して可笑しい。きのうは千駄ヶ谷にある事務所へ映画の台本を受け取りに行くため都内に出かけたので、ついでに荒川区東尾久の別宅（実家）へ寄ろうと田端大橋を渡ったのだった。

東京も梅雨が明けた。日中に出歩くには酷な猛暑なので、これからは昼間の散策などもってのほかであるが、屋内でも節電の関係で耐暑を強いられそうだから体調の維持が大変である。

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心底から感動できるもの

2011-07-08T14:26:00.000+09:00

←近所でムクゲの花が咲き始めた。
連日３０℃を超える暑さ、この花を目にすればいよいよ“夏本番”です。

でも、まだ梅雨が明けないので、じめじめと湿気の多い気候だから、身体はだるいし眠気は襲うしで、スカッと爽快とはいかないよ。夏の花といえば低木のアベリアなんかも咲き出した。東京の西多摩地区ですけど。

いま、いろいろと原発の問題が騒がれてますが、その関連かどうか２２年前に封切られた今村昌平監督の映画「黒い雨」が各地で再上映されてます。井伏鱒二の同名小説を映画化したもので、広島の原爆被災を扱った本作。東日本大震災と福島原発の事故に重なったんでしょうかね。もっともこの映画にはスーちゃんこと田中好子さんが主演していて、３．１１大震災の翌月４月に田中さんが死去され、その代表作として「黒い雨」がメディアにとりあげられたことで、この映画の存在すら知らなかった若い人たちにも関心をかったのでしょう。

いずれにしても、本作に限らず「人間」の生き様の根幹に触れるような映画、例えば黒澤明監督の「生きる」とか、小津安二郎監督の「東京物語」など、いい作品は沢山ある。最近は、古い秀作を専門に上映する映画館が無くなったけど、ＤＶＤなどで観ようと思えば何とでもなるよね。それこそ、老若男女を問わず、上っ面でなく心底から感動できるものを観れる。多分、感性は十人十色でも、他人と共感できるってことが生きる上では大切なんだよね、きっと。

平常心・・・在るがままに！

2011-06-22T11:43:00.005+09:00

東日本大震災から３ヶ月が過ぎてぼくもどうにか平静を取り戻せた。東京に居住する者が？──と思われるかも知れないが、安全圏にいた人間にとってもこの度の天災はショックだった。〔命〕の危うさというものを噛みしめ、大袈裟に言うなら「死生観」を根底から揺るがされた。いまだに収束が見えない福島原発の事態も合わさり、少なからぬ不安は残るが・・・・。

あの大震災が起きた日の１ヶ月前、ぼくはパリに遊び足をのばしてノルマンディー地方の旧跡・モンサンミッシェルなどを見学したり、パリから鉄道でロンドンへ行っていた。カミさんと格安ツアーを利用しての貧乏旅行だったか、日本での平凡で煩雑な日常から逃れるために、年１～２回こうした旅を続けていて、ぼくの唯一の息抜きなのである。

だが、今回は帰国後に滞った仕事や雑用を片付けたいる最中の東北沖大地震である。旅行から帰ってきたあとの紀行文や写真の整理など、まったく手付かずのままだったが、最近、やっとさきの仏・英体験を振り返る余裕が出てきた。
パリで「オペラ座の怪人」の舞台になった「オペラ座」（写真上）やルーブル美術館を訪ねて、身震いするほどの感動を味わったことなど、徒然に想い出して行ければ、と思う。

さて、仕事の話を少々、最近ぼくは一般公開の映画やテレビドラマにはほとんど出ていません。企業の広報・啓発ものといいますか、その種類のDVDやVPでお茶を濁しています。かといって、そうしな映像作品もドラマ仕立てが多いので演技面では何ら変わらない。やはり真剣勝負でやらないと評価を得られないし、俳優としての取り組み方に違いはないのです。

いかにその人物を自然に演じるか、ぼく自身とはまったく別人の役柄を、です。それを、あたかもぼく自身がそういう人間だと観えなければ仕事になりません。が、取って付けたような芝居はしたくありません。ですから、自分の殻を意識的に壊さないといけない。しかし、こうした所作は本来、役者に限ったことではないかも知れませんね。

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無名俳優の独り言

2011-05-26T12:12:00.004+09:00

舞台の場合、実年齢より相当上の歳であったり、逆にかなり若い年齢であっても、演じることにさほどの抵抗はないものだ。扮装やメイク、身のこなし方で化けられるし、そこに演劇ならではの面白さがあると言えるかも知れない。

しかし、映画やテレビの、つまり映像を媒体とした表現となると等身大でしか演じられないものだ。たしかに一代記ものみたいなドラマでは若い年代から老けまで演（や）ることはあるが、演者の実年齢からかけ離れた役創りにはどうしても不自然がつきまとうものだ。

昔の映画スターには、例えば長谷川一夫さんや池部良さんのように万年二枚目というか、実年齢に関係なく男盛りの年代で押し切っていた。多くのファンがそれを望んでいたし、実際にそうしたスター連中は実年齢より若さを保ってもいた。

ところで、ぼくなどは最近は孫がいるおじいちゃん役ばかりやっているが、こんなに高齢化社会が進んでもドラマとなると現役の若い年代が中心で年寄りの役は少ない。だから仕事も減ってなかなか出る幕もないわけだけど、例え老け役とはいえ演じる作業は大変である。

いつ入るかわからない不安定な出演機会に備えて、肉体や発声の訓練は怠れないし、等身大の役柄とはいえ知識を付ける勉強もしなければならない。ただ、こうした自己鍛錬も仕事のうちというのが俳優なんだろうと思っている。

それにしても、ある意味では空しさを噛みしめながら、一瞬の虚構を楽しんでいるというのが、いまの自分なんですね。過度の期待は持たずに在るがままを大切にしたいなぁ～と考えるこの頃です。

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過去・現在、そして未来は？

2011-05-05T17:19:00.002+09:00

過日（４月２３日）演劇集団「未踏」の創立４５周年記念イベントが東京・北千住のシアター１０１０で催され、ぼくも出席した。創立メンバーの端くれに名を連ねていたのと、それも３年ちょっとの在籍だったので顔など出せる立場ではないのだが、旧友と会いたい一心でかけつけた。

ぼくは、この演劇集団を主宰している立川雄三さんと、劇団泉座を主宰していた玉川伊佐男さん（故人）に育てられたといってもよいほど、このお二方には大きな影響を受けた。自分がここまで現役を続けてこられたのもお二人のお陰だと言えるし、その意味で恩師だと思っている。

泉座は山本礼三郎、望月優子、藤原鎌足、三島雅男（のちに俳優座へ）さんら、年配者なら映画で顔をご存知の方も多いと思うが、錚々たら俳優陣で結成された劇団だった。ぼくは児童劇団の青年部に半年ほどいて初舞台を踏んだあと、プロをめざしたくなり泉座へ入った。

そして、この泉座時代に劇団員のほとんどが映像関係のマネージメントを委託して、現在ぼくも在籍している俳協に所属した関係で、泉座、未踏の諸先輩で現役を続けている方たちとは事務所や仕事場で会う機会がないわけではない。

未踏の４５周年の催しでは今月２０，２１日（シアター１０１０）２６～２８（両国・シアターX）本公演の制作発表も行われ、立川さんが久しぶりに書き下ろした作品「うそつきテコちゃん」を、キンダースペースの原田一樹氏の演出で上演する。

ぼくが退団したあと、未踏は小・中学生を対象にした児童演劇のほうに舵を切ったようで、全国規模の学校公演を行っている。劇団の主力も若返り、今公演でも２０代の出演陣が活躍する。その若いメンバーと交わり、自分の未踏在籍時代もこの年代だったなぁと感傷にも浸ったが・・・・
旧友らと親交を温められたことが何よりだった。

大震災がら４０日が過ぎて

2011-04-22T01:09:00.003+09:00

死者１４，０８４人、行方不明者１３、５１１人、住居損壊等による避難者　１３２、９１６人、これが本日４月２１日現在の警察庁がまとめた震災被害状況だ（読売新聞夕刊）。地震発生の３月１１日から既に４０日が経ったというのに、この不明者の数。（たったいま）かなり大きな地震がありました。震源地は関東（千葉県東方沖）でM5とNHKのTVニュースが速報を流しています。東京の郊外に住んでいてもこうした余震が頻発しているのですから被災地が思い遣られます。

東北三陸沖を震源とする「北日本大震災」は甚大の被害をもたらしましたが、東京の多摩地区西部に住んでいるぼくらには、発生後半月ばかり制限付き停電やガソリン、食品等の入手困難な事態はあったものの、現在はほぼ通常の生活ができています。ただ、震災と併発した福島の原発事故はレベル７という最悪の事態に至り、このたびの自然災害に追い討ちをかけた有り様です。

しかし、日本の全土が壊滅した訳ではない。名古屋、大阪、京都、四国、九州、沖縄、北海道など、世界に知られた各都市は従前の状態を保っているのです。東北や関東の被災によって日本経済の状況が厳しくなり、非被災の各地にも影響がないとはいえないけれど、その困難を打開できる余力は充分有ると、ぼくは思っております。

原発事故で日本滞在の外国人が国外へ退去、とマスコミで報じていましたが、確かに新宿、渋谷、銀座あたりでも外国人の少ないのに驚きました。留学生を受け入れている国内の７１大学から計４，４００人もが帰国を早めたり入学を取りやめたとも。外国人が好きなぼくとしては誠に残念ですが、反面、わが国は諸外国から諸々の支援を受けてますからね。だから、風評を云々すなんてことはやめて、ここは日本人が自国の再生に集中しなければならない、と偉そうなこと言っちゃいます。

それにしても、ぼくのような無名俳優の言葉は、芝居ぽくっていけませんね。真面目に物事を考えたいのですが・・・・・・いまだに夢をみているような“大災害”に思考が揺らぎっぱなしです。まあ、こういう時は仕事に集中したほうがよさそうですね。

未曾有の東日本関東大震災

2011-03-14T14:52:00.008+09:00

日本時間の３月１１日１４：４６分に発生した三陸沖を震源とする９．０Ｍの東日本巨大地震は、日が経つに連れて被害の大きさが明らかになる。そして、未だ５．０Ｍ前後の余震が続き、福島原子力発電所の水素爆発などもあって、二次災害の不安が増す一方だ。

当初「東北地方太平洋沖地震」と命名されたこの地震、被害は北海道および関東にも及び、とてつもない大災害であることが明白になった。１８７０年代の明治初期に設けた観測の史上でも国内最大と言えるそうだ。三陸沖を襲った大津波は、日本家屋を一瞬のうちに飲み込んだ。

東京在住のぼくは自宅近くの屋外に居て、これまで体験したことがない大揺れの地面に驚き、てっきり関東が震源地かと思った。とにかくラジオを、ということで震源の所在は確認できたが、同時に是は大規模な被害が及ぶと直感した。

昨夕、国は東京電力が電力供給不足の対応措置として、管内１都８県の区市町村をグールプ分けし、順番に「３時間停電」を行うと発表。ぼくが住む都下武蔵村山市は第２グループで、今日３時間の停電があるはずだった。だが、今回は「需要が供給を下回っている」として停電を免れた。

首都圏のＪＲ、私鉄、地下鉄などのダイヤも乱れ、近県から都内へ出入りする鉄道はほとんど運休、ガソリンの供給を休止するスタンドが目立ち、スーパーやコンビニなどでの食物購入も品薄、制限付き停電も撤回された訳ではなく、地震の影響は諸々に派生してきている。

いまは、インターネットをやったり、こうしてブログを書くのも気が引ける。死者が多数出ている震源地に近い被災地のことを思うと・・・・。「計画停電」では電気を使えないが、当分は通電中もＰＣの利用をできるだけ短時間にしょうと思っている。

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集中力はどれだけ持続？

2011-03-02T07:46:00.004+09:00

人間の集中力ってどのくらい集中が可能なんだろう。もちろん、それは個人差もあろうし、年齢にも関係ありそう。平均的な労働時間が７，８時間とすると、食事や休憩を挟んだ仕事時間に業務を集中するわけだけど、そこで集中力が途切れたら惰性的なだらだら状態になりかねない。

いゃ～俳優の現場ってのも集中力が勝負なんですよね。ある人物を演じているときにフッと集中が途切れると素の自分に戻ってしまう。こうなると動作もセリフもシドロモドロなになって、その混乱を自覚しながらも相手役やスタッフに迷惑をかけたくない一心で演技を続行してしまう。

若いころのこうした苦い体験を経て、いまでは図々しくなり（歳も歳だし、永年この仕事やってるんで）そんな局面に至ったときは「ごめんなさい！」と自ら中断を申し出る。そして、なんとか一息入れさせてもらい集中力を立て直しているが、昨日も、けっこう面白い体験をしてきました。

映像の仕事で正味３分ちょっとの小品２本に出演したんですが、撮影は短編ながら１日がかりで、朝９時３０分にスタジオ入り、午後４時２０分撮了（出演部分）でしたが、この間、出づッぱりだったので集中を切らせない。某企業のキャンペーンＶＰドラマなので作品内容の公表は控えますけど。

撮影は各篇が２５カットほどで構成され、セットはいすれも１軒家の屋内という設定で、出演シーンに屋外という現場移動がない点、効率よく各シーンの撮影が進んだ。これは裏返せば俳優が息を入れる暇もなく連続して登場しなければならない。

途中に昼食休憩が４０分あって、そこで唯一、つかの間の休息をとれたが、午後撮りの準備があるので完全には気が抜けない。なのでこの日は正味６時間、集中を保つ緊張を強いられたが、それだけに無事撮了した後の開放感は役者冥利なのかもね。

多分、人間の集中力には限界があって、２～３時間が限度かと思う。だから、長時間にわたって集中を強いられるような状況であったら、その中で随所に息を抜くテクニックを身に付けないと、どんな仕事でも能率は上がらないんでしょうね。

実は今回も「ゴメンナサイ！」を多用してしまった。そんな我侭を聞いてもらえて、スタッフや共演者には感謝だが、我侭も程々にする熟練の技がないといけないので、まだまだ未熟者です。

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さてさて本日も相変わらずで

2011-02-21T11:47:00.003+09:00

先日の英・仏旅行で２月３日にパリから５時間（バスで）かけて、ノルマンディ地方にあるモン・サン・ミッシェルを見学してきた。この世界遺産は女性に人気があるそうだが、右写真のように真近でその華麗な佇まいを拝観すると霊気に浸るような心地がした。

いざ建物の中に入れば観光みやげ店が軒を並べていて現実に引き戻されるのだが・・・・満潮時には海に囲まれた孤島が今では車道が整備されて陸続きにもなっている。しかし、同国では現在、この車道を撤去して、海上に浮かぶかつての景観を再現する計画が進んでいるとか。

引き潮のときにしか歩いて渡れないとなれば、いにしえの姿が鮮明に伝わるのかも知れない。ところで、ノルマンディというとナチスドイツ軍と連合国軍との激戦を描いた米映画「史上最大の作戦」の舞台だったが、同じくモン・サン・ミッシェルに近いシェルブール町は仏映画「シェルブールの雨傘」の地で、思わず２１歳のカトリーヌ・ドヌーブさん（主演）を懐かしんでしまった。

海外を問わず旅をしているとこうした映画にまつわる思い出が蘇るんだよね。これも職病業の一種なのかも。それにしても、こんな話はぼくの隠している歳がバレバレだろうね。まあ、いいか！

最近は一般公開の映画やテレビドラマに出演する機会がないので、完全に観る側（観客）に立っていることが多いんだ。それでも俳優として映像の仕事はやっている。いまも企業ものの作品に取りかかっている最中だけど、やってることは公開映画などと変わらないから結構苦労している。役の人物をいかに狙い通りに表現するかでね。

まあ、旅していると役者人生を考えるキッカケにもなりますよ。

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How do you do?

2011-02-08T23:34:00.010+09:00

２月１日の１１：５０成田発ＡＮＡ便で約１２時間のフライトだったが、時差の関係で同日１８：３０にパリ郊外のラ・ｳﾞｨレット科学産業都市にある宿泊先・フォレスト　ヒル　ラ　ヴィレットに到着した。機内で多少の睡眠はとれたが、現地時間が夜なので同ホテルに２泊するため旅装を解いたり、歳のせいか外出する気にもならず館内でくつろぐ。

パリの朝は遅く（ロンドンも同様だが）９時ごろやっと空が明るくなる。だから９：００ホテル出発のバスでお定まりの市内観光、エッフェル塔、凱旋門、シャンゼリゼ通りなどを見学した。楽しみは午後からの自由時間で、「オペラ座の怪人」のオペラ座を起点にカミさんとふたりだけでルーブル美術館（鑑賞）へ通じるオペラ座通りを散策した。

昔見たフランス映画の印象が唯一のパリ知識なので目の前の現実は迷路に迷い込んだような感じだった。街の景観は歴史を感じさせる佇まいだが、観光客も多いのだろうが賑やかな人出は祝日の銀座か原宿並みで、違うところは若くて格好いい男女が歩きタバコで颯爽と闊歩している。それと人種のるつぼで、仏語だけが拠りどころ、外国人に変な干渉をしないので居心地はいい。

パリに２泊したあと、女性に人気があるモンサンミッシェルへ行き当地のホテル・デラディークで１泊、約３５０ｋｍ、バスで５時間余をかけて往復したわけだが、翌日は再びパリに戻り同市内の北駅からユーロスター（２等車）に乗って１７：３０にロンドン着。そして、チャイナタウンに直行して夕食をとったあと、２泊を予定しているブルームズベリーのホテル・ロイヤル　ナショナルへ落ち着いた。

同ホテルは大英博物館の近くに位置していて、劇場や映画館などがあるピカデリー・サーカス周辺の繁華街に出かけるにも便利で、初めて訪問する人間にも気楽に楽しめる街だ。まったく異なる文化圏に飛び込んで何を感じるか・・・・これが今回の旅の目的でしたが、その余韻を体現できるのは時差ボケが完全に醒めてからでしょうね。

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パリ、ロンドンへ

2011-01-31T15:47:00.006+09:00

壁にぶち当たっている訳でもないのに何故か閉塞感を拭えない。ここ数年、生活や仕事がジリ貧状態にあることは確かだけど、人生を楽しむ気力が萎えている。やはり年齢のせいなのかなあ？・・・生気がみなぎっている若い連中を見ると羨ましい。特に、中国やインドなど経済が急成長している国の人たちは気力が凄い。おのれの現況を国のせいにしてはいけませんけどね。

狭い日本で暮らしていると閉塞感は仕方ないのかもね。だからときどき、住み慣れた環境からまったく異質の文化圏に身をおきたくなる。（単なる旅行好きなのかもね）で、明日２月１日１１：５０分成田発の全日空でパリへ行く。時差の関係で当日の１６：３０にはパリに着くが、１２時間３０分の滞空だ。フランスに３泊したあとロンドンに移動して２泊する予定です。

オフシーズンの格安ツアーを利用した貧乏旅行だけど、仏英とも初体験なんですよ。かつて映画で得た知識しかないけど、自由時間が多いツアーなので目一杯、普段のしがらみから離れた日常をカミさんと過ごしてくるつもり。まあ、カミさんとはいつも珍道中になるので、なかなか計画通りにはいきませんですが、体が動くうちが華ですからね。

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楽しくなけりゃ始まらない

2011-01-19T09:55:00.007+09:00

安価な労働力が礼賛される風潮はいかがなものか。国が豊かになれば低賃金で働く労働者の不満が高まる。かつての日本も産業の振興に連れて賃上げが進んだ。いまは、安い労働力を求めて発展途上国を狙うのだろうが、海外企業を受け入れた国も成長すれば労働者が待遇の改善を要求するだろう。だからこうした振興策は時間の問題で永遠に続くものではなかろう。

日本は戦後の高成長で世界有数の経済大国になったわけだが、この間に途上国がどんどん追いついてきて、いまや産業立国の地位を脅かされている。経済発展を至上の命題にしている限り当然の帰結なんだろうが、栄華盛衰は世の習いという諺を実感してしまう。暗たんたる閉塞感や格差の広がりは嫌だが、未来に期待や希望が持てないわけではない。

人間ってやつは、例えば同額の収入を得たからといって同質の生活が出来るものではない。裕福と感じられる人もあれば、欠乏を感じる人もいる。それは、お金の使い方もあろうし、生き方の問題もあるだろう。もちろん最低限の生計が成り立たないような収入では困るが、日本が敗戦の焼け野原という無の状態から復興したことを思えば、生き延びる術はあるはず。

まあ、ぼくなどはすでに棺桶に片足を突っ込んだ年齢だから気楽なんだけど、日本人は過去の栄華にしがみつかず、たくましく生き延びて行くんだろうと思っている。利益ばかりに囚われていては生活が味気ないしつまらない。楽しくなけりゃあ人生じゃないよね。だから、これからの世の中、文化や芸術に関わる人間が主流になるような気がする。これ、夢かな・・・・・？

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島国根性を発揮せねば

2011-01-01T15:57:00.006+09:00

わが国・日本は「日（ひ）出（いずる）国」とも称して、この場合の「日」は太陽を指しているわけですが、国名を「日の本（もと）」と名乗るなんて、太陽は地球上にあるすべての国に等しく出るのですから、外国人の目には高慢な名付けに見えるかも知れませんね。ただ、日本人には太陽に対して深い信仰心のようなものがあります。よその国にも似たような例はあるようですが、日本の場合は自然物を崇拝する独特の精神性が伝統的にあります。

元日（１月１日）に出る太陽が毎日のそれと変わることはないのですが、日本人には特別の意味合いがありまして、運良く雨天曇天を免れて顔を覗かせた太陽を「ご来光」と崇め、歓喜と至福の心情をもって拝むのです。こうした日本人の姿を外国の方たちはどのように感じるのか興味深いところですが、日本人は太陽だけでなく月や星,山川草木から動物まで、およそ自然界の様々なものを愛（め）で崇拝の対象にしています。もちろん、同じ日本人でもその度合いに多少の違いはありますが、自然に抗うとか逆らうような意識は無いはずです。

こうした日本人の精神とか美意識および民族性は、一神教の欧米・中東諸国や儒教の中国などとも思想を異にすると言えましょう。だから、文化の同化は在り得ないことで、互いの異質を認め合うことが大切でしょう。しかし、環境破壊が地球規模で進行しているこんにち、日本の自然崇拝と言う昔（いにしえ）からの生き方は、これからの世界に重要な指針となることは間違いないでしょう。島国ゆえに自然を味方にする以外に生きる術がなかった日本だが、宇宙が身近になった現代は地球自体がすでに島国で、環境破壊が死活問題になったと思うのです。

運の良し悪し

2010-12-23T12:04:00.007+09:00

１２月も下旬だと言うのに暖房要らずの暖かさ、快晴の日には自宅のベランダから、秩父連峰から静岡の大室山までがぐるりと見渡せる。風が吹き、冬場の澄んだ空気が眺望を助けるのか、この季節の眺めは格別だ（写真）。

残念なのは中央の建物が富士山をすっぽり隠していることだ。　我が家が一戸、右か左にずれていたら霊山を連日拝めたのだが・・・・。

運の無さ、でしょうか。人生、理屈では説明できない運というものに左右されるようだ。住いだけではなく、人はこの世に生れてから様々な局面でこうした運の有無に見舞われるようで、例えば仕事や人との出会いの面でも大いに運というものを感じます。いまこうして在る自分も、おのれの意志や努力の結果というより、運の介在を感じてしまう。

しかし、不運もあれば幸運もあるわけで、運の無さをあまり嘆いても始まらない。むしろ、幸運だと思える事象に感謝したほうが勇気が湧いてくる。この歳まで無病息災でこられたことなど、まさに幸運と言えるだろうし、向上心とか努力を問われると自信が揺らぐ。俳優という稼業は己の肉体や声が商売道具だから、日常の訓練だけは欠かせないのだ。

手足が思い通りに動かなかったり言葉が通らないと困るのは本人。訓練というと聞こえいいけど、半分は体調維持が目的なんだ。ひとりでは出来ない仕事だけど、俳優の作業って誰の助けも借りれない孤独なもの。他人の迷惑にならないよう自分に出来る範囲のことをやる。だが、ときには出演を断ることもある。役柄や作品に納得できないと演じられないのだ。

今年もあと僅かになりました。何かと気忙しい年の瀬ですが、みなさまにはお身体にご留意されまして、よい年末・年始をお迎え下さい。

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これから何処へ行こうかな

2010-12-08T17:39:00.004+09:00

←テレビ朝日の局舎（写真手前のビル）と六本木ヒルズの景観

前回、六本木交差点で写したヒルズの夜景を載せましたが、そのときは所用で当地を訪ね、この界隈の激変ぶり驚いたものの、夜間で時間もなかったから大雑把な印象でした。そこで、先日、改めて六本木から麻布十番あたりを趣味の散歩で探訪してきました。ヒルズの高層ビルとテレビ局の間には毛利庭園があるのですが、一帯は街並みが一変しました。あとで、市川海老蔵さんの事件現場として騒ぎになった界隈ですが、ぼくが訪ねたのは事件の後（３日後）まだ公になってはおらず知りませんでした。

下町育ちのぼくは上野、浅草、深川あたりがホームグランドで、六本木は俳優座劇場の関係で芝居の上演や、よその芝居を観に行ったりして馴染んだ街です。だから、それなりに界隈を精通しているつもりでしたが、久しぶりに訪ねた当地の変貌ぶりには大変戸惑いました。それは、自分が時代の趨勢に取り残された証にも思えて、なんだか淋しい気分でした。日本の街並みというのは本当に変化が激しいですね。

まぁ、感傷に浸っていても仕方ないですよね。最近は自宅と仕事場の往復だけが散歩のコースに限られてるので少々マンネリ。慣れ親しんでいる場所には居心地の良さもあるけど、まったく知らない土地に触れるのは刺激的です。散歩の延長線で旅にも出たいけれど、この年末、年始は野暮用があるので遠出はできない。世間の冬休みが終わったら、何百年も古い建造物を残す街並みの西欧、そぉ、パリあたりまで足を伸ばそうかな、なんて考えています。

新しい感覚で

2010-11-22T16:19:00.006+09:00

一昨日の夕方だが、久しぶりに六本木へ出かけた。地下鉄日比谷線の六本木駅を下車して、外苑東通りと首都高３号渋谷線の交差点口を出ると目の前に俳優座劇場があり、近くにはテレビ朝日の局舎もあって、この界わいは通い慣れた場所だったが・・・・。その交差点の周辺は様変わりしていて、思えば自分の親近感は随分昔の記憶にまつわるもので、時の移ろい思い知らされた。六本木交差点からはかのヒルズ（写真）ビルの威容が目前に見えて、界隈の賑わいは半端じゃない。

行き交う人々が様々で外国人も多く、やはり若い人たちが目立ち活気がある。まあ、年寄りには刺激的で疲れるかも。映画や小説、音楽など創作に関わる者たちにとって、新しい感覚が欠かせないものだが、若手の作品に接するとよくその感覚についていけないことがある。歳のせいかも知れないが、創作に関わる者なら、例え高齢であっても感覚が古ければ観客の支持は得られないものだだろう。六本木の街を歩いていて、そんな思いにかられた。それにしても、感性というのは歳とともに鈍るようで、よほど独立自尊を徹底しないと無為に流されてしまう。自戒。

栄華盛衰世のならい・・・ですか

2010-11-05T11:43:00.006+09:00

先日、某制作会社のオーディションを受ける機会があって、私が所属している俳優事務所の担当マネージャーから「セリフ覚えのほうは大丈夫ですか」という質問を受けた。そして一瞬、どう答えたらよいのか分からず返答に窮してしまった。「大丈夫だよ、任せてくれ」で済むのかもしれないが、言い訳けなど無意味だという思いと、数々の現場を踏んできた自負から、いささか動揺してしまった。

冷静になって考えれば、人間は歳とともに記憶力が衰えるものだし、俳優のセリフ覚えも例外ではないよ。マネージャーが不安を抱いたり心配しているのは、私がそういう年齢になったということだ。その上、これまで仕事面ではあまり縁がなかったマネージャーだから、私の芝居を直接観ていない。俳優って資質や力量をかわれて何ボのものですから。

ただ、現場で通用しなければ仕事にならないのが芸能界です。セリフが覚えられなければ俳優として致命傷であることは確かなんだ。生涯現役が希望ではあるが、芝居が出来なくなってまでこの職業に拘るつもりはない。だから、最近では年齢を自覚した私生活に専念して、俳優業のほうは暮らしの一部分であればと考えるようになった。

その人のポジションは常に変化するもの。あれだけの大旋風を巻き起こした米国のオバマ大統領も、さきごろの中間選挙では大敗して大変な苦境に立たされた。わが国の民主党も似たような栄華盛衰を辿っている。ささやかな市井の暮らし人も下々のレベルとはいえポジションは移り変わりますから。その辺を肝に銘じておきませんと・・・・あぁ、くだんのオーデジョンは見事に、落ちてしまいました。残念！

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古い人間だぁ～俺！

2010-10-11T15:27:00.004+09:00

この道一筋、と言うと聞こえはいいけれど、何事も長けりゃあ良いというもんではないね。特に俳優なんていう稼業は新人だろうと古参だろうと関係ないよ。新人には技能の未熟さはあっも可能性があるし、古参には熟練した無難さはあっても慣れや癖が邪魔になる。

ぼくが芝居を始めたのは１９６０年、世の中が“安保”で騒然としていた時代だ。当時は新劇といわれる劇団のほとんどが左翼系で、入団初日の顔合わせで国会周辺のデモから戻った怪我人（先輩劇団員）を目の当たりにして吃驚仰天の門出だった。

状況がこんにちとは運泥の差なのに、あれから半世紀も俳優業を続けていて紆余曲折の道のりを辿ったが、いま働き盛りの２０代、３０代の若い人たちと同じ土俵の上で芝居をしているのだから、何んとも隔世の感がある。すっかりお爺ちゃん役だけれど・・・・

ぼくらの業界にはまだまだ先輩が多数健在なので、自分を古参などというのは面映い。だが、同世代の仲間の訃報が年々増えている世代であり、映画監督やテレビドラマの演出家も大部分が年下の方たちになり、かって贔屓になった監督や演出家の多くがすでに他界している。

そういう年齢なので、もう多くは望めないのだろうが、そして、長けりゃ不純物も多くて（老害）嫌われそうだが、お呼びがかかるうちは、しがない稼業を続けたいと思っている。昨日も、お茶を濁すような仕事だったけれど、企業物の研修用ＤＶＤに出演して、楽しんできた。

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人と人との交流って？

2010-10-07T15:21:00.008+09:00

先月（９月）の下旬、ＪＲ広島駅に近いホテルで娘（二女）の結婚式があり、泊りがけでそちらへ出かけてきた。遠方での挙式というのは何んとも慌しいものであったが、当人たちが準備を整えていたので親はその場に臨席するだけだった。いや、広島の彼の実家が大変だったとは思うが・・・・。

こちらは親らしいことは何も出来なかったが、娘が嫁いでくれたことに何故かホッとしている。感慨は娘の母親である妻のほうに多いようだ。俳優などを生業にしてると、どうも客観的に物事を見る癖がついていて、ドラマの１シーンに参加している気分なのである。

それと、これまでまったく縁がなかった広島に親類ができたことは、東京生まれで在所のことしかわからないぼく自身にとって、とても新鮮な出来事であった。原爆ドームとか広島球場しか湧かなかった広島市のイメージも、見方がすでに心のなかで変化している。

人と人の交流とはどういうものなんだろう？。ある人物を演じることは、まさに他人との関係の上で成り立つものだ。よく都市生活者は他人に無関心だという。だが、それは無関心を装っているだけなのではないのだろうか。

人の出会いとは不思議なもので、「一期一会」ではないけれど、人間関係のなかで人は変化していくようだ。だから、社交下手なぼくも、人様とのお付き合いには興味深々なのだぁ～。

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日本は文化の遅れが！

2010-09-07T16:52:00.009+09:00

毎日毎日、こう暑くては身体も気持ちも萎えて・・・・という心境、
いっそ避暑休暇を宣言してのんびり過ごしたほうが得策なんだろうけど、
先立つもの（お金）が無い身にはままならず、猛暑に耐えるのみ。

いま、司馬遼太郎さんの随筆本「この国のかたち」を読み返している。

円高、デフレ、新政権民主党の代表選、１００歳以上高齢者の不明、等々、
なんだか不安だらけの現代社会（日本）に生きていると、
これが新時代なのか、それともいつか来た道に迷い込んでいるのかと、
判断がおぼつかなくなってくるのは歳のせいだろうか。

文明の利器は日進月歩だけれどそれがイコール文化の成熟にならない。

生活の利便性は上がったが自殺者や鬱病患者が増えているように、
人間の豊かさは精神的な要素に負うところが大きいのだろうね。
文学とか映画、演劇、音楽、絵画などはまさに精神と深く関わる産物、
ところが、これらはほとんど個人的な創作活動で生れる一方で、
理解し支えてくれる人々がいないと成立できないものだ。

人は、いかに生きるか！

2010-08-26T15:40:00.007+09:00

８月も下旬だというのに猛暑の勢いが治まらない。
今夏ほど熱中症の脅威にさらされた年は・・・
咽喉もと過ぎれば暑さを忘れる、なのかなあ、
いや、天変地異に繋がる異常気象が起きていて、
世界各地で頻発している豪雨の惨状といい、
自然界が従来の軌道を大きく踏み外したみたい。

まぁ、その辺のことは気象の専門家に任せて、
素人としては現実を “いかに生きるか” が問題。
まさか、自宅で睡眠中に熱中症に殺られるなんて、
これまでの経験則では思い及ばないもの。
人間というか生き物はすべて気象・気候によって、
生かされてる、と今更ながら感じ入ってしまう。
そういえば昔、病人に転地療法ってのがあったが、
気候って心身の健康とも深く関わってるよね。

話はかわるけど、映画や小説なんかでも、
気象や季節感が物語のリアリティーに欠かせない。
例えば小津安二郎監督や黒澤明監督の作品、
モノクロ映画だけど、「東京物語」での炎天の夏空、
豪雨を活写した「羅生門」や「七人の侍」など、
人間と気象の関係が実にうまく捉えられている。

俳優の演技だって気象に助けられることが多い。
豪雨の中のセリフが怒鳴り声になるようにね。
こうした現象を「芝居」だからと侮ってはいけないよ。
普段の生活が気候にどれだけ影響されてるか、
気象に対して真摯に向き合うことが、
自分を生かし、活かすことになると思うんだよね。

あッ、今回は少々理屈っぽいブログになったかも・・・
ご気分を損ねましたなら、何卒ご勘弁を願います。

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チャップリンの名言

2010-08-09T13:23:00.007+09:00

日本で公開されたチャップリン映画はほとんど観てるが、だいぶ昔のことなので、断片的なシーンやカットを走馬灯のように覚えてるだけだ。ただ、そのヒューマニティーあふれる作品に心を奪われた当時の感覚だけは終生忘れないだろう。映画というのは、そんなものかも知れませんね。

そのチャーリー・チャップリンが、映画の中のセリフだったと思うが、次のような名言を残している。
「この人生は、どんなにつらくとも生きるに値する。ただ、そのためには三つのことが必要だ。それは、勇気と、希望と、いくらかのお金だ」。

よく知られた言葉なので名言といったが、それはぼくの個人的な見解で、異論もあるだろう。例えば、利益追求を本旨とする企業・ビジネスの世界では“いくらかのお金”では済まなかろう。しかし、職業は別として、人間の生き方、人生、幸せということを考えると「知足」に行き着く。

足るを知る（知足）と利益を追い求めることは背反する。金儲けが生きがい、それはそれでいいでしょう。好きなことに専念する、これはこれでいいはず。自由業というか、俳優などを生業にしてると、生計が立ち行くだけのお金、チャップリンの言う“いくらかのお金”が至言と聞こえる。

また、「希望」が無ければ好きな事を続けては行けないし、問題は「勇気」かな。自由に好きなことをやるって障害も多い。何故こんな作品に、こんな役に、なんて思うことは結構ある。で、信念がないと状況に流されるだけだ。俳優が出演依頼を断るのにも勇気がいる。

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２０１０夏・・・さてさて

2010-07-22T11:04:00.010+09:00

いやぁ～暑いですねぇ～まったく！
夏だから仕方ないのでしょうがここにきて、
茹だるような猛暑日が続いてるもんですから、
少々バテ気味で心身共に鈍ってる。

確か今年は冷夏予報だったはずでは・・・？
なんて気象庁に八つ当たりしてるけど、
まだ序の口でこれから８月を迎えるんだから、
先が思いやられる今夏の酷暑ぶり。

まあ、暑さにも慣れが必要なんだろうけど、
年年歳歳、気温の昇降が身体に応えるようで、
温暖化という異常な気象も感じるのだが、
やはり歳のせいってことも大きいんだろと思う。

以前、常夏のタイに旅した体験から、
暑さには強いって自信をもってたんだけど・・・

さて、俳協の創立５０周年記念パーティーの件、
http://www.haikyo.or.jp/50th/
ぼくは、よんどころない用事で広島へ出かけて、
残念ながら欠席してしまったのだけれど、
当日は１８０名余が参会して盛況だったとか。

また、日本新劇俳優協会の総会が、
本日１６：００～四谷・プラザエフで開かれる。
仕事がかたづき次第かけつけたいが・・・微妙？
で、前もって（欠）通知は出しておいたが。

スペインが勝った！

2010-07-12T16:47:00.004+09:00

参院選の開票結果が気になって夜更かしをし、
続いて早暁のW杯オランダVSスペイン決勝戦と、
昨夜はほとんど徹夜状態でテレビに釘付け、
こんなに興奮しては身体が持たないと思いつつ、
勝敗の瞬間をリアルタイムで見たくて、
とうとう寝ずじまい。

選挙の結果は、ぼくにとって失望だった。
日本人のバランス感覚なのかも知れないが、
政局の不安定を喚起するような始末で、
これでは物事何一つ決められないのでは？
政権定まらずといった諸外国の眼はともかく、
国民の和が日本の資質だと思うのだが・・・

その点、スポーツは結果が明快で気持いい。
数回準優勝している強豪のオランダに、
これまで４位が最高のスペインが決勝で臨み、
どちらが勝っても初優勝という好カードで、
延長戦にもつれ込み１－０でスペインが賜杯。
競技のレベルの高さに酔いしれた。

さて、本業のほうがオフだってので、
心置きなく徹夜を楽しむことができたのだが、
俳優業ってのも極めて不安定要素が多い。
最近はコスト削減とか低予算の制作が多くて、
吃驚するようなギャラで出演依頼が来る。

もちろん、単に金儲けで俳優などやってないし、
例えノーギャラでも演ってみたい場合はある。
が、役者としての基本的なスタンスとして、
折合える出演料を決めておく必要はあるのかも。
本来なら、仕事を斡旋する所属事務所なり、
担当マネージャの管轄に入る問題だが、
あまりに安いギャラでの出演依頼というのは、
演技者の自尊心を傷つけるものである。

３Ｄに可能性はあるのか？

2010-06-22T10:41:00.007+09:00

米映画「アバター」のヒットで３Ｄが注目されて以来、
映像の未来や可能性がそこにあるかのような騒ぎで、
テレビにまで３Ｄ指向が伝播しているけれど、
はたしてこの潮流は本物と言えるのだろうか？

映画は無声からトーキー、モノクロからカラーへと、
その移行期には革命的ともいえる進化を遂げてきたが、
３Ｄがこれに匹敵する映像の革命なのかというと、
どうも自信が持てない。

かつて、シネマスコープが登場したときにも、
スクリーンの横幅を長大に伸ばして吃驚させたものだが、
奇をてらった改革というのは飽きがくるもので、
スコープ式も観客の視界を配慮した基準枠に統一された。

くだんの３Ｄもので最も気になるところは、
専用の特殊メガネを着用しなければ効果が出ない点だ。
そして、いわば視聴の錯覚を誘発して見せるのだから、
生理的な負担もかなり大きいのではないか。

まあ、３Ｄのような新たな試みはこれからも必然であるが、
映像自体の本質はそう変わるものではないから、
撮影媒体の技術（フイルムからデジタルなど）の進化にこそ、
未来も、可能性も期待できるのではないかと思う。

ところで、本業（俳優）のほうは少々停滞気味なんですよ。
所属事務所の俳協（http://haikyo.or.jp/）が、
外部から声優集団というような印象を持たれているようで、
いわゆる顔出し（映像部）の売り込みが難しいんですね。

季節感というもの

2010-06-07T15:24:00.004+09:00

衣替えの候、６月もはや１週間が過ぎまして、
日本は春夏秋冬のメリハリが諸外国より明らなので、
いや、世界的な気候変動で明言は憚りますけれど、
季節の移ろいが固有の生活様式を生んでいると、
冬物と夏物衣類の入換え作業に１日を費やしながら、
厄介と思いながらも楽しんでいる自分がいます。

住んでいるのは米軍横田基地に近い武蔵村山市で、
この季節を彩るあじさいの花は未だ二分咲き、
先日訪ねた広島市でも紫陽花を見なかったから、
あるいは入梅を真近に控えて咲く花なんだろうか？
例年、衣替えが済むと間もなく入梅だから、
夏物っても長袖類を仕舞っては後悔するし・・・ね。

梅雨時の小雨に煙る紫陽花は一段と映える。
映像の仕事していると季節には敏感なのかしら、
それとも季節感ってのは日本人特有のものなのか？
黒澤明、溝口健二、小津安二郎、木下恵介・・・・
日本を代表する映像作家たちの作品が雄弁に語る。
が、季節も時代とともに変わるようであります。

ですから、現代の映像作家が描く季節と言うものが、
それは感覚に属する部分かも知れないけれど、
当代に生きる者たちに共通の季節感があるのでは。
ぼくなど、もう年寄りの部類に属するもんでして、
そうした現代の感覚に疎いことを認めざるを得ない。
まぁ、だからと言って諦めている訳でもない。

人間、個人でやれることなんて多寡がしれてます。
自己嫌悪に陥らない環境のなかで仕事ができれば、
これほど幸せなことはない、なんて考えてるんですよ。
どうも消極的でいけませんね・・・・しかし・・・です。

鮮度が勝負どころ！

2010-05-20T11:45:00.004+09:00

日頃の生き方とか生来の性格というものは、
どんな小さな役をやっても出てしまうもんですね。
これはなにも俳優に限ったことではなくて、
どんな職業にも言えることなんだと思うのですが、
滲み出てしまう個性ってやつが実に面白い。

いや、自分に関して言えばそれは疎ましい現象で、
どんなにチャランポランな人間を演じても、
生真面目で寡黙な普段の性格が出てしまうので、
面白味も深みもまったくないんですよね。
細身の柄や持ち味に合う役とか端役が多いので、
なんとか続けてこられましたけど・・・・ね。

まあ、この職業ってのは“仕事”と言えるかどうか、
ただただ夢を追いかけているようなところがあって、
それも生涯果たせぬかも知れない“夢”をね。
だから、現場から離れないなめに来る役は何でもと、
ある意味、便利屋的に受けておるんですよ。
ところが根が不器用だからいつも悪戦苦闘している。

最近は映画にしてもテレビドラマにしても緊縮財政で、
そのしわ寄せがぼくらみたいな脇役にモロかぶり。
でもね、もともと稼ぎ目的でやってる訳でもないから、
ギャラの話はいっさい事務所任せなんですよ。
やってみたい役だったらノーギャラでもやりたいと、
そんな気概は俳優なら誰でも・・・・じゃあないですか。

だから自立できないのかも知れないんだけど、
かと言って己の実績など吹けば飛ぶほどのもんです。
この業界は過去にどれだけの仕事をしたかなんて、
あまり関係ないし、問題にもならないんですよ。
今をどう生きてるか、その鮮度が勝負どころなんよね。

当ブログをご訪問頂きまして有難うございました。

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GWはいかがですか

2010-05-02T11:22:00.009+09:00

GW（golden week)って日本だけの慣わしですよね。
俳優なんかやってるとまったく関心がなくて、
この“黄金期間”ってやつは他所事にしか思えません。
毎日きちんとお勤めの方には申し訳ないんですが、
何処へ行くにも行楽地は異常な混雑ぶりで、
とても出かける気にはなりません。

お隣の中国では昨日「上海万博」が開幕しましたね。
今年はGWが祝祭日の繋がりで１０日前後の連休とか、
海外に出かける人も例年になく多いようですね。
まぁ、外野からとやかく言うことはないのでしょうけれど、
日本人の行動って誰も彼もが右へ習えみたいで、
いゃ～こういうの苦手なんですよ。

ですから、この期間は外出するのを極力避けています。
どちらかというと人混みよりひとりが好きですから。
GW明けにはDVD撮りの日程が入っておりますので、
一応、そちらの役造りなど準備もしておかないと。

ぼくが所属している日本俳優連合という団体で、
今月１５日までを期日に“総代選挙”を行っています。
日俳連（略称）は協同組合制を敷いた組織でして、
森繁久弥さんや里見浩太朗さんらが理事長を歴任し、
現在は西田敏行さんが長を務めている団体です。

また、所属事務所の俳協（東京俳優生活協同組合）が、
今月２９日に東京・新宿の新宿プラザホテルで、
創立５０周年記念パーティを午後７：００から催します。

あッ、それと最近ぼく、ツィッター(twitter)にもハマってる。
ネームは、kure０３６、なので、皆さまよろしく！

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映画監督がカントク劇映画！

2010-04-19T14:34:00.006+09:00

１０年も２０年も前に出演した映像作品が、
テレビなどで再放送されることによって、
ぼくらのような無名俳優にも思わぬ収入がある。
作品や役の軽重にもよるのだが、
再放送料の名目で微々たる金額ながら、
いや、ときに予想外の高額もいただくことがある。

俳優の肖像権とか著作権（隣接権）は曖昧で、
職業的身分や保証制度はあやふやだけど、
再利用に対する支払い等の根拠は多分、
著作隣接権のからみがあるからでしょうね。
そして、ＰＲＣ（映像実演権利者合同機構）や、
関連の業界団体の運動も見逃せません。

実は先日１６日、俳優組織の日本俳優連合が、
西新宿の芸能花伝舎で俳優集会を開いたので、
ぺいぺいのぼくも勇んで出席しました。
今回は映画監督の著作権がテーマでして、
普段は創造上で関わる監督と俳優が、
ひとつの社会問題を語り合えて、面白かった。

日本映画監督協会の創立７０周年記念映画、
題して「映画監督とは何だ！」が上映され、
同映画を脚本・監督した伊藤俊也監督と、
著作権委員長・梶間俊一監督をパネラーに、
ディスカッションの場をもちました。
会場には監督協会の会長・雀洋一監督の顔も。

映画では黒澤明、大島渚、山田洋次監督らの、
貴重なインタビュー場面のほか、
鈴木清順、緒方明、小栗康平、阪本順治、林海象、
成田祐介、若松孝二、山本晋也さんら監督が、
役者として多数出演している。
俳優は小泉今日子、原田芳夫さんら数人だけだ。

この映画のＤＶＤが全国のＤＶＤショップ・書店と、
インタネット通販でも販売されている。
発売・販売は紀伊国屋・映像情報部
　　ＵＲＬ　http://www.kinokuniya.co.jp/
お問い合わせは　http://www.dgj.or.jp/

一般の方がご覧になっても面白いですよ、きっと。
　

低コストは美徳？

2010-03-16T09:55:00.005+09:00

劇団なんかに所属して芝居をやっていると、
同じ釜の飯を食うような感覚で仲間意識があるものだから、
余計な緊張をしないで演技に集中できる良さがある。
反面、ともすれば馴れ合いや団員の力関係などで、
妥協したり制約があったりして、創造面に弊害が起きやすい。

そんなことでぼくは劇団活動にすごく慎重になってしまい、
映像関係の芸能プロダクョン（俳協）に所属して、
テレビや映画の仕事をメーンとする活動に切り替えた。
正確にいえば劇団が芸能プロと関係を持っていたので、
個人的に生計を支える手段として転換を選択したとも言える。

しかし、この移行が自立の足がかりになった事は間違いない。
劇団なら多少の甘えも許され、助けを借りることもできたが、
映画やテレビの場合は招へいを受けてやるので、
一度の失敗が命取りになりかねない。（後に繋がらない）
ぼくのような無名の俳優だとなおさら後がない。

だから、常に一本勝負のような趣があって、
おまけに初めて対面する人（スタッフ）と組むことが多いので、
必要以上に緊張する状況下で演じなきゃあならない。
俳優はなんといっても現場を踏むことで育つもんですから、
久しぶりの撮影なんて場では余計に緊張します。

先日、某テレビの再現もの番組に出演する機会があって、
茨城県笠間市で行われたロケに参加したんですが、
役は実在する人物ながらワンシーンの軽い場面なので、
ほとんど創造することも無かったんですけど、
演技するためには適度の緊張感も必要だなと、感じました。

それにしても最近は俳優の安売りが増えてるみたいで、
仕事を取るために従来のギャラ・ランクを落とさないとなかなか、
出演の機会など無いのかもしれませんね。
世の中、低コストが美徳みたいな風潮ですけど、
それって手抜きや粗悪品の氾濫に繋がりませんかねえ。

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日本人の国民性

2010-03-05T11:27:00.005+09:00

日本人の国民性ってもんは確かにあるんでしょうが、
人と同じでいたがる──というのもそのひとつらしいですね。
最近はグローバル化の影響なんでしょうか、
国民性も時代とともに変わると捉えるべきなのか、
同じでいたがる人は随分減ってきたように見えます。

銀座や渋谷、新宿などの繁華街を歩きますと、
行き交う人々の服装が実にバラエティーに富んでいて、
着こなしの趣味というか幅がすごく広いんですよね。
ぼくなど戦前生まれの人間ですから、
外出時には傍目に不快感を与えない服装を選んじゃう。

ところが今は何でもありなんですよね。
人それぞれ思い思いの格好が許されることは悪くない。
これは、思想や信条を含めた日本人の幅が、
かなり広範になってきた証ではないかと、
大袈裟かも知れないけど肯定的に考えてます。

ぼくは俳優なのでどちらかと言うと、
人と同じであることを避けて独自性に腐心してきたけど、
育った時代が時代なもんですから、
人と同じでいたがる自分（そのほうが楽なもんで）を、
処世術として抱え込んでしまったとかろがあるんですよ。

まあ、時代の所為にするのも卑怯なんですけど、
身に付いたサビみたいな習性はなかなか抜けません。
これだけ自由な世の中なのだから、
思いっきり個性的な服装で闊歩した気持ちなんですが、
どうも歳が邪魔して思い通りにはなりません。

若いうちが花・・・・なんて情けない心境ですが、
若いころには見えなかったものや感じなかったものが、
いまだから見えたり感じたりできることも多いので、
長生きも悪くないなって考えてるんですよ。

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人はひとりではない

2010-02-11T15:51:00.007+09:00

人間、ひとりでは生きて行けない。
齢７０を超えてつくづくそう思っている。
いや、この歳だからこそ痛感するのかも知れない。
若い時分には、そんなこと考えもしなかった。

妻子や友人知人はもとより、
仲間や先輩（だいぶ少なくなったが）、
隣近所の人から、よく知らない人にまで、
こちらが気付かない諸々の支えをいただいて、
ぼくが生かされているのだと思う。

作家で脚本家の山田太一さんが、
「俳優は自分の人生の一部を使う職業・・・」
と、おっしゃっている新聞で読んだが、
俳優を生業としている身には、
この仕事ほどひとりでは何も出来ない。

ぼくが他人に生かされてるなんて言うと、
謙虚とか謙遜しているように聞こえるだろうが、
本当は我侭で自分勝手であり、
対人関係にトラブルがなかったわけはなく、
決して善人面をするつもりはない。

もっとハチャメチャな生き方をしてみたいし、
変人奇人の誹りを恐れずに、
おのれ自身の既成概念を打ち壊していかないと、
とても人前で演じることなど出来ない。

それでも、生真面目な性分は抜けず、
この歳になっても試行錯誤の明け暮れであり、
ひとりでは生きられない自分を感じている。

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常識は変わる！

2010-01-31T13:51:00.009+09:00

ぼくが所属している俳協で、以前から若手有志が演劇公演を行っていて、今回たまたま観る機会を得た。同じ事務所の後輩ということや、いわば同業者でもあるので、一般のお客さんのように純粋な観賞眼では臨めないので、これまで意識的に敬遠していたのだ。公演は本日のマチネー（昼）で千秋楽を迎えた。

　１月２７日～３１日に新宿区下落合のＴＡＣＣＳ１１７９（俳協所有の劇場）で行われた若芽会・第４回公演「ホーム！」がそれで、首都圏近郊の駅プラットホームで繰り広げられる会社同僚や恋人たちの有り様を描いた作品。出演陣の芝居が等身大の強みなのか生き生きしていて、若者に纏わる現代が活写され、結構面白かった。左藤慶・作、岩尾万太郎・演出で、作者の左藤さんは第１７回テアトロ新人戯曲賞などを受賞さている方、演出の岩尾さんは俳優として活躍されている方だ。

　冒頭で触れたように、観る側が俳優だと藪睨みを否めない。喜劇的に創られているから、ついつい笑ってしまうのだが、日常的な話の顛末に「・・・だから何なの？」という感想を持ってしまう。しかし、ぼくらが若いころに比べると、今の若い俳優さんは上手すぎるなあ。何かテクニックが凄い。

　人間を表現することって、演じる人の人格もモロに出ちゃいますね、人間とか社会の常識を覆して行かないと、演者は前に進めないのかも知れない。俳優はキャリアを積むほど演技が保身的に陥りやすいみたいで、他人の芝居を観ると刺激になる。ぼくは創造物のリアリティーに拘るタチでして、そこに演技の基本を置いている。でも、それは己の価値観に関わることですから“言わぬが花”でしょうね。他人の芝居を観ると「俺は下手だなあ～」ってつくづく感じるんですよ、正直に白状しますけど・・・・。

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個人事業主として

2010-01-22T16:20:00.009+09:00

俳優という職業は個人事業主であって、企業でいえば中小零細、職人でいうならひとり親方みたいなもの、と言えるだろう。だから、雇用主に対しては実に弱い請負人の立場である。主導権を握って仕事ができるのはごく一部であって、脇役の大多数はそんな境遇にある。あくまで企業的に見ればではあるが・・・。

　昨日（１月２１日）午後６時から２時間ばかり、ぼくは東京・千駄ヶ谷にある所属事務所（俳協）の一室で、一昨年関係した映画の出演料未納問題を、担当マネージャーと俳優仲間の計７人で話し合った。係争中なので詳しい説明は省くが、結論的にはどうも泣き寝入りになりそうな形勢なのだ。

　われわれは個人事業主ではあるが、仕事の斡旋をプロダクション（俳協）に委託している訳で、ある意味では俳協という事業体が最大の被害者（俳優の交通費やマネジメントに関わる諸経費などを既に負担）だが、俳優は個人であるだけに痛手が大きいのでマネジャー連中も責任を感じるのだろう。

　しかし、大事なことは、この長引く不況下で制作会社の倒産など、未払いの事態が今後も予想される昨今、弱い立場の俳優が泣き寝入りするようなことがないように、しっかりと対策を持つことが必要だろう。会社の損金処理のような方法とか、俳優の被害を防ぐ方策が要るだろう。

　俳協は正式名称を「東京俳優生活協同組合」というように、プロダクションとしては他に類をみない生協法を採用している組織で、マネージャーやデスク事務局員、俳優が等しく組合員である。民主的な運営は誇れるが、事業内容は芸能プロそのものなので生協法が足枷となる部分もある。が、そうした制約があっても、俳優団体本来の創造活動を円滑に推進できないはずがない。

　俳優が理事として経営に奔走している方がいる反面、ぼくのような役者バカ丸出しの者が組織に注文を出すなどおこがましいが、創立５０年の経過を共に歩んできた者として、初心を大切にしたい気持ちは強い。俳優仲間が寄れば「仕事か無い」の話題では落ち込むばかり。内なる目的、めざす目標を、俳協も個々の俳優も持っているはずで、苦しくともいい仕事をしたい、とぼくは考えている。
　
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２０１０年の門出

2010-01-04T13:15:00.004+09:00

新しい年も正月３が日が瞬く間に通り過ぎて、お屠蘇気分もそこそこにありきたりの日常へカンバック。暦の関係で正月休みが短かったせいもあるのだろうが、政権交替による諸々の政策変更や景気の先行き不安で、なんだか休んでなんかいられない年始の雰囲気でございます。

　かと言って、ぼくのような自由業の者が、それも一般的には定年過ぎの年寄りなんですから、社会の動向に一喜一憂したり、焦ったりすることはないんですよね。そんな閑人といえども仕事しているとやはり社会との繋がりを感じまして、ついつい余計なお節介をしてしまいます。

　今年はぼくの所属している「俳協」が創立５０周年を迎えます。事務所のスタッフがいろいろ記念行事の準備を進めておりますが、この不況下だけに大変です。でも、なんとか世の中の沈滞ムードを撃破するような盛況を念じています。これを契機にプロダクションとして再開発できればと・・・・。

　ぼくが俳協に入ったのは創立の翌年で、ですから在籍４９年になり、すでに古参の部類なんですが、顧みると組織にあまり貢献して来ませんでしたねえ。もともと舞台をやるために演劇集団にも所属していましたし、劇団（こちらも中途半端になったが）に未練があったものですから。

　若いころは誰でも生意気です。なかには謙虚な若者がいて、そういうのがやはり売れるんですよね。ぼくも最近は“どんな役でもやります”のスタンスでお呼びを待つ俳優ですが、これでいいのかどうか？謙虚さは歳の功で備わりますが、やはり演技者には気構えの点で確たる芯がないと──ね。

　さてさて、今年も生涯現役の気概で通せるかな？・・・・いえいえ、俳優は待つのも仕事と言うけれど、己から攻めることを忘れてはいけませんね。

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２００９　Ｅｐｉｌｏｇｕｅ

2009-12-25T16:00:00.008+09:00

世の中が円高、デフレの経済不況で冷え込み、歳末の賑わいも空々しく、今冬の寒さがことのほか身に滲みる。賞与の多寡に揺れるサラリーマン諸兄と違い、俳優などを生業としている身には、世の不景気など埒外の零細稼業なのだが、こういう時だからこそ人々に夢を売りたい、と思うのは役者バカの所以かも知れません。

　戦後延々と続いた自民党の時代が終焉し、政権交代が実現した今年ですが、新しい世を夢みたのも束の間で、選挙公約のマニフェストがことごとく崩壊する有様に、先が見えぬ不安感が募ります。企業や労働者にとっても大変でしょうが、ぼくらの業界もかなり厳しいですね。

　特に高齢ですと、テレビでも映画でもキャステングで役がございません。恋愛物、アクション物、時代物を問わず、働き盛りの年代が配役の大部分で、実社会とその点は変わりません。歳は歳なりに少ないチャンスを生かすしか、出る幕がごさいません。

　先日、企業物のＶＰ（ＤＶＤ）でおじいちゃん役をやり、早々に仕事納めでした。だから現在はオフ、昨日仕上げた年賀状を今日投函したので、あとは少々の雑用が残っているけれども無事に越年できそうです。まあ、ぼくらの生活は年末も正月も普段と変わらない日常的なものですけどね。

　ぼくは自室の本棚の一隅に、捨てられずに残した映画・テレビの台本（写真）を保存しています。出演作を懐古するためではなく、俳優をやっている意義を確認し、時たま襲われる不毛感から逃れるためなんです。関わった台本の大部分は処分しましたが、思い入れのある本だけ５０本ほど残してあります。

　さて、新年はどうなりますか？、景気も年齢も障害ではありますが、ぼちぼち役にありつけるよう心身を整えながら、のんびり構えています。こんなんでいいのかなって気もするんですが世の中が流動的過ぎて、ぼくの手には負えんのです。

　最後までお読み頂きまして有難うございました。

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気忙しい師走・・・？

2009-12-08T10:46:00.007+09:00

今年もすでに師走、のんびり屋を自認しながらも何故か気が急いてしまいます。時間的な余裕はたっぷりあるのに困ったものです。さきに誕生した民主党、社民党、国民新党の新政権やデフレ、円高の社会情勢に、身辺の出来事から日々のお天気にまで影響を蒙るのが“生活”というものなんでしょうね。

　そう言えば、冬季の晴天に心を癒されてしまう自分は相当なお天気屋さんかも知れません。右の写真は集合住宅９階の自宅ベランダから正面を写した風景です。中央の細高い建物が富士山をすっぽり隠してしまい眺望は平凡ですが、手前下部は公園になっていて、ときどき近所の幼稚園から園児らが引率されて遊びに来ます。

　住いが東京の郊外で多摩西部地区ですので、秩父連峰や奥多摩に連なる山梨、神奈川県下の山々が眺望できます。もちろん、自宅の外に出れば富士山も。そうした所在地ですので、仕事などで都心まで出るときは１時間半から２時間を要します。

　で、昨日も午後４時半過ぎから都心に出る仕事？がありまして、東銀座まで行ってきました。仕事に？を付けたのは、某企業のＶＰのオーデションだったからで、これも俳優にとっては仕事の内なんですね。実際に決まらなければ報酬か得られないので仕事と言うのも微妙ですけど、ぼくらにとっては数日前がらスケジュールを空けて準備している訳ですから。

　まあ、結果がどうであれ１つのチャンスには違いありません、ぼくらのような無名俳優にはね。正直、いまさらオーデションという気もあり、不器用役者には最も苦手な一発勝負的な要素があって、楽しいものではありません。だから、終ったあと、久しぶりに夜の銀ブラをやってきました。銀座界隈はかなり熟知してるのですが、落ち着いた大人の街といった雰囲気があって癒されました。

　追記（１２月１４日記）　本文で触れたオーデションの件、２日後に決定の知らせが所属事務所（俳協）を通してありました。で、早速出演態勢に入りまして、明１５日にロケセットでの撮影が行われます。　

遠～くからお悔やみを・・・・

2009-11-17T08:36:00.010+09:00

ぼくのようなペイペイの役者にとっては、文字通り“雲の上の存在”だった名優・森繁久弥さんが亡くなられた。１１月１０日午前８時１６分、老衰のため眠るように逝ったと報じる新聞記事が哀しい。

　もう３３年も前のことになるが、ＴＢＳをキー局に放映された連続テレビドラマ「三男三女婿一匹」という番組で、ぼくは初めて森繁さんと絡む役を頂いた。たった１シーンではあったが、いまでも鮮明に覚えている。

　このドラマは森繁さんが個人病院の院長役を主演され、その主人公が家族ぐるみで営んでいる桂病院を舞台に、そこで繰り広げられる人間模様を描いた、いわばＴＢＳオハコのホームドラマであった。

　で、ぼくが関わったのは、注釈（＊）をつけると以下のようなシーンだった。

◎桂家＝病院＝本宅・食堂（夜）
　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　＊主人公桂大五郎と長男の
　　　　　　　　　　　　　　啓介が話しているところに・・・

　インター　　　上野×町の榊さんから、電話が入って
　ホンの声　ます、

　大五郎　　つないで（と待って）やあ、暫く・・・・仲良くやっ
　　　　　　　とるかい?! え?!　ミサちゃんが?!　待った、動
　　　　　　　かさんほうがいい・・・すぐ行くから・・・判った、
　　　　
　　　　　　　　　　　　　と切って

　大五郎　　往診だ
　啓　介　　榊さんって、父さんが仲人したあの人・・・・・？
　大五郎　　ミサちゃんて、三つになる赤ん坊が三階のベラ
　　　　　　　ンダから・・・・
　啓　介　　落ちたの?!
　大五郎　　・・・・・動かせる様なら、直ぐ手術するから

　　　　　　　　　　　　　と出て行く

　啓　介　　（インターホンに）外科、緊急手術の用意をして
　　　　　　　待機・・・・車を用意して、当直看護婦一名乗っ
　　　　　　　て待っててくれッ

　　　　　　　　　　　　　と出て行く

◎同、病院、廊下
　　　　　　　　　　　　小走りに行く大五郎

◎同、ロビー
　
　大五郎　　早くしろ、早く・・・・
　啓　介　　（外から入って来て）もう、みんな乗り込んで
　　　　　　　るよ
　大五郎　　あ、そうか

　　　　　　　　　　　　　と急ぎ出ていく

◎榊家・表
　　　　　　　　　　　女の子駆け出してきて、うずくまり泣く。
　　　　　　　　　　　（間）
　　　　　　　　　　　啓介、大五郎、看護婦やってきて、思わ
　　　　　　　　　　　ず足がすくむ

大五郎　　・・・・・・
啓　介　　・・・・院長、とに角・・・・・
大五郎　　うむ・・・・

◎同、座敷
　　　　　　　　　　　　　枕頭に、白布がかけられ、若い母親が
　　　　　　　　　　　　　泣いている。
　　　　　　　　　　　　　大五郎入って来る、

父　親　　・・・・・先生・・・・ッ
大五郎　　・・・・・・・
父　親　　先刻、近所の先生に診て頂いたんですが・・・・
母　親　　・・・・私がいけなかったの、私が・・・・・ミサちゃん
　　　　　　御免・・・・ミサチャン・・・御免ッ

　　　　　　　　　　　　と取り乱している
父　親　　おいッ

大五郎　　・・・・

　　　　　　　　　　　　大五郎白布を取って見る

父　親　　・・・・桂先生・・・脈だけでもとってやって頂けませ
　　　　　　んか・・・

　　　　　　　　　大五郎、黙って女の子の手をしっかりと握る　

父　親　　落ちた時には・・・・意識がなくて・・・・人工呼吸も
　　　　　　して下さったンですが・・・・
大五郎　　（＊アドリブで）どのくらい・・・・
父　親　　三十分ほど前です
大五郎　　何の役にも立てなくて・・・・
啓　介　　・・・・・誠に残念でした、

　以上が直接関わったところで、父親役をぼくが、母親役はぼくと同じ事務所の女優さんで普段から「おすみさん」と呼んで親しい坂井すみ江さんが演った。森繁さんのマトを得たアドリブは有名だが、人物形象や芝居での間の持ち方など、凄い勉強をさせて頂いた。　（合掌）
　　　　

時代は変わる！

2009-10-12T09:01:00.005+09:00

いまの子供たちにとって、家にテレビがあることはごく当り前のことで、何の違和感もないであろう。だから、テレビのない時代に育ったぼくらはすでに時代劇の中の人間なのかも知れない。

　テレビが世に出たのは１９５３年である。その年の２月にＮＨＫの本放送が開始され、続いて同年８月には民放の日本テレビが開局した。当時の大卒の初任給が８，０００円程度、いまから５５年前のことであるが、まさに隔世の感がある。

　ちなみにその翌年、黒澤明監督の秀作「七人の侍」が公開されている。ぼく自身は中学を卒業して高校へ進学した年である。そして、日本はいまだ敗戦の傷を残し、国民の生活も一様に貧しかった。

　戦時中から敗戦直後、つまりぼくの幼少期から少年時代の話になるが、強烈な思い出として忘れられない出来事がある。東京生まれのぼくは当時、母のふるさとである群馬県利根郡片品村へ疎開した。

　その疎開先で尋常小学校の１年生になるのだが、ある日、地元の少年と近所の山へ遊びに行ったときのこと。獣道のような険しい山道を分け入ると山つつじの花がいたるところに咲いていた。それは子供心にも美しい光景だった。

　田舎育ちの友達がその山つつじの花を“甘くてうまいぞ”と薦める。食い物不足で年中空きっ腹を抱えていたぼくは、恐る恐るその花を口に入れてみた。確かに甘い。それからのぼくは目の前の花を片っ端から食べてしまった。

　そして、家に帰ったあと猛烈な吐き気に襲われ、洗面器一杯もあろうかというほどの血（つつじの花の残骸だが）を吐いてしまった。吐き出してしまえばケロッとしたもので、まったく大事にはいたらなかったのだが・・・・。

　いまにして思えば、物不足の時代でも身体は健康に育ち、このような無茶をやっても身体自体が自然に正常値に戻してくれた。いまの少年たちを見ると、そうした治癒力に不安を抱くが、危ないことは初めからやらないのだろう。

　テレビの本放映が始まってから１０年後には、ぼくも仕出し（エキストラ）に毛の生えたような端役でテレビドラマに関わり始めた。それからこんにちまで俳優を続けてきているのだから古いと言われても仕方がないか。

　

黄色い彼岸花

2009-09-18T17:00:00.005+09:00

日課の散歩に出かけて、歩道の植込みに咲く一輪の黄色い彼岸花を見つけた。曼珠沙華（まんじゅしゃげ）とも呼ばれるこの花は、９月の彼岸のころに真紅の花弁を開き、あざやかに群生する季節花として知られる。

　見つけた彼岸花は街路樹の植込みの片隅に２株、誰かがそっと植えた（種を蒔いた？）のであろうか、大木の影にそそと芽吹いていた。その一般的な色合ではない珍しい黄色の花弁に、いたく心を惹かれた。

　さきの衆議院議員選挙で歴史的な政権交代が実現し、昨日、鳩山内閣が発足した。民主党の政権奪取は労働組合（連合）を基盤にしている点で、これまでにない新鮮さを感じる。

　企業とか産業の振興を優先してきた視点から、働く者の生活とか生きがいに目を向けるのではと期待がふくらむ。半世紀を超える旧弊を改めるには、一朝一夕にはいかないであろうが・・・・。

　真紅の曼珠沙華が群生している姿も感動的だが、個性派（黄色や白）の彼岸花の魅力も捨てがたい。

　私事ですが来週、パリからロンドンへの旅を予定してます。年齢的にこれが最後の海外旅行かもと思いながら、日本が大きく変わりそうな気配に、別世界を覗いて己の生きざまを俯瞰して見たくなった。

　舞台に立っていながら演じてない自分、そんな傍観者に世の中の出来事と関わることは難しい。けれども、俳優の生業は、己の眼で観ることからはじまり、しかも反射神経を研ぎ澄ました視点が要る。

　

ときには大きな変化が・・・

2009-09-01T15:04:00.008+09:00

人間の一生を、少年期・青年期・壮年期・老年期などに分けて考えた段階「ライフ・ステージ」でいうと、ぼくはいま老年期の真只中にいることになる。

で、社会のなかに老害を撒き散らしている段階なのだが、人の一生なんて短いもので、各ステージに立たれている皆さんも遅かれ早かれ、後進から疎まれる運命かも。

ぼくはまったくの無名俳優だけど、青年期にこの仕事に就き、いろいろな変遷をたどりながも、どうにか人生の各ステージに立ち続けてきた。

話は変わるけど、このたびの衆院選挙で民主党が圧勝し、世の中が大きく変わろうとしている。いや、まだわからないが、国民の多くが自民党政権からの転換を求めた結果であることは間違いない。

ライフ・ステージではないけれど、物事は日々刻々と変わるもので、同じような時の流れでも、ときに吃驚するような大きな変化が起きて、ドラマチックな展開を見せるから面白い。

集中力に賭けて

2009-08-26T16:15:00.009+09:00

心頭を滅却すれば火もまた涼しい！

　う～ん、なかなかその境地にはなれませんねえ。歳のせいか、俗物のせいか、あるいは性格的なものか、人間的なものなのか・・・。ぼく自身の諸々の弱点が関わっているんでしょうね、きっと。

　何故こんな話になったかと言うと、俳優の「人間を演じる」って仕事は“集中力”が勝負なんですよ。演じているときに集中力が途切れてしまったら芝居になりませんからね。

　どんな仕事でも集中力は欠かせないと思いますが、自分に帰ることが許されないという演技の真髄は、“心頭を滅却”するに通じるのではないでしょうか。で、その境地に至る難しさも痛感するのです。

　さて、８月は間もなく終わります。ＥＴＣの割引でお盆の帰省ラッシュに沸いた高速道路の例年にない渋滞振りも関係なく、かと言って、オファーがあつた映画の話も英会話が駄目で流れてしまったし。

　月初めの５日に、恩師・立川雄三さん（演劇集団「未踏」主宰）、ナレーターなどで売れている岡部政明さん（俳協）、映画で活躍している上田耕一さん（さん付けは照れる親友）、後輩の丸野さんら、未踏の初期の仲間と東京・渋谷駅近くの居酒屋で久し振りに歓談した。

　間もなくの月末３０日は衆院選挙の投票日。政権党を決めるのが目玉だそうで、永すぎた自民党政権を覆す民主党の圧勝が巷間の噂ですが、閉塞状態の現状を何とかしたいという市井の想いは、ぼくも感じています。

　最後までお読み頂きまして有難うございました。

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いつか来た道

2009-07-25T15:48:00.004+09:00

予定表や日記欄を備えた日付入りの携帯用手帳は、巻末部に大概「年齢早見表」が載っていますよね。私はもう何十年と同じ形式の能率手帳を、所属している日本新劇俳優協会から頂戴して使ってますが、その年齢表にはとても重宝しています。

　２００９年度版の現在使っている手帳の年齢表は、１９０９年（明治４２年）から今年まで、要は１００歳から０歳までの一覧表なんです。何が重宝かと言いますと、西暦と和暦・干支が一目でわかるところです。１９６０年に芝居を始めたんだけど、あれは昭和なん年だっけ、なんてことがよくあります。

　身内の慶事や身辺の出来事など、西暦よりは和暦のほうがピンと来るんですが、最近は世の中のグローバル化もあるのでしょう。西暦表示が普通になってきましたね。なまじ和暦など継承しないほうが面倒が無くていいのかも知れません。

　さて、手帳にもよるのでしょうが１００歳までの私の手帳では、明治４１年生まれの父の生年は消えました。そうか、生きていれば１０１歳なんだなあ──と、今年の年齢表を開くと、ちょっぴり感傷的になるんですよ。

　１９０８年に東京・浅草で生まれた親父は、丁稚奉公から家具職人になりましたが、その家具が「ちゃぶ台」というやつ。昭和２０年代までは各家庭の食卓として必需品でしたのが、その後、洋式テーブルに追われ、職人気質の末路は哀れでした。その親父も１９８３年、７４歳で他界してます。

　親父が生まれた明治４１年は、文豪・夏目漱石が朝日新聞に「三四郎」を連載しています。幕末から明治維新を経て、いよいよ日本が近代化の軌道に乗った頃なんですね。平成のこんにちからは遠い昔話ですが、私には決して古い気がしないのです。お爺ちゃんの時代ですから、

　子供のころ、私を跡継ぎに目論んでいた親父でしたが、和式家具の衰退で諦めたようです。私は芝居の道に入り、職人の役をやるときは必ず親父を思い出します。生前、私が出演するテレビドラマを楽しみに（シャイで口に出すことはありませんでしたが）何より応援してくれました。

　かく言う私めは相変わらず鳴かず飛ばずの俳優稼業で、身内の心配をよそに自由気ままに好きな道を続けてます。先日はＮＨＫの夏の特番のロケがありまして「ホームレス」役をやりました。どんな役でも現場は最高、役創りには苦しむけれど、苦痛と快楽は紙一重です。

　

昭和の名物刑事・平塚八兵衛さん

2009-06-22T14:16:00.012+09:00

テレビ朝日が開局５０周年記念番組と銘打ち、６月２０日（土）と２１日（日）の二夜連続で、昭和の大事件を手がけた名刑事・平塚八兵衛さんの半生を描いたドラマ「刑事一代」を放映しました。

　最近、時間を割いてまで観たいと思うテレビドラマは年に何回もないのですが、本作はその希少な作品のひとつで（ぼくにとってはですが）予告段階から観逃すまいと期待していた作品です。

　演出が石橋冠さん、八兵衛が渡辺謙さんということも作品の質に安心が置けます。それと、ぼく自身は残念ながら出演のチャンスがなかったけど、平塚八兵衛さんに個人的な思い入れがあるのです。

　今日はその、平塚さんとぼくの関係について書きます。平塚さんは１９７５年（昭５０年）警視の官職で退官された。翌５１年１月から、ＴＢＳの「３時にあいましょう」という番組で、毎週木曜、平塚さんをコメンティターに『犯罪事件』枠がスタートした。メーン司会は元ＮＨＫアナの野村泰治さん。

　昭和５１年１月１５日がその第１回放映日で、取り上げた事件は東京で、昭和４２年に国電（現ＪＲ）大井町駅前のビジネスホテルで発生した「女性偽装殺人事件」でした。

　この事件は死亡した女性が公金を横領したこと、遺書が残っていること、臨場検視官も現場の情況等で自殺と判断し、新聞発表も自殺、当初は自殺の線が有力でした。が、平塚さんがこの事件を担当して凶悪な殺人事件という決着をみるのです。

　番組では平塚さんの監修で事件の全容をドラマ化しています。視聴者に分かりやすくするためで、いわゆるワイドショーの事件物再現ドラマのはしりでもありましたね。ぼくは、女に横領を唆した主犯の殺人者を演じました。

　別日のロケ撮影と、半分は放送日のスタジオでの生撮りだったので、当日は平塚さん、野村さんらと一緒に午前十時にスタジオ入りし、打合わせ、リハーサルを。その折り、犯人像や犯行状況などを細かくご教示いただいたのです。平塚さんは「刑事になって初めてキャップ（指揮官）として取組んだ忘れられない事件だった」と話されてました。

　しかし、その３年後、平塚さんはご病気でお亡くなりになってます。享年６６歳でした。ぼくにとっても、７０年代は結構いい仕事が多く、充実してました。いまは過去の人かも・・・・ね。（自嘲）

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ひとは見かけによなぬもの

2009-06-08T14:36:00.005+09:00

感受性が強く繊細な神経を持っているのが俳優の条件なのでしょうが、人前で演じるという生業の性質からか、一般には“図太い神経の持ち主”と誤解されるところがあります。

　ある人物を形象する段階で、こうでもないああでもないと四苦八苦するのですが、想うように描けないときは鬱状態になるほど滅入ります。人前で堂々と演じているようでも・・・。

　たとえ名優と言われる人でも舞台に登場する直前、映画やテレビの本番直前は、足が震えるほどの緊張感を覚えるようです。繊細さ、気持ちの弱さと意志の強さは別物なんでしょうね。

　人と対する場合、相手の立場や人柄を理解するってことがとても大切ですよね。ところが人はとかく自分の物差しで相手を見がちです。正確に理解することってなかなか難しいものです。

　意志堅固な男だと思っていたら実はとてつもなく意志薄弱だったり、なんてことはよくあります。悪役ばかりやっていると一般のひとからあの役者は悪い人って見られることもありますよ。

　人間関係は誤解の上に成り立っているのかも知れません。けれども、相手の気持ちを汲み取ることや、痒いところに手が届くような思い遣りが持てるといいですね。

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なぜ若者にとりつくの？

2009-05-18T13:32:00.009+09:00

新型インフルエンザの国内感染が、いよいよ日本でも、現実のものになってきましたね。神戸と大阪で確認されたというニュースに、ついに来たか、やっぱりねって思った方は多いのでは・・・・。

　不思議なのはこの新型のウィルス、何故「頑健な若者たちに取りつくのか」ってこと。神戸・大阪の発症はいずれも高校生、おまけみたいに教論も感染したけど、こちらだって働き盛りなんでしょ。

　還暦を過ぎた高齢者は感染しないとか言われて、ほくそえむ浅ましい自分がここにいるけど、身近に危険が迫らないとよそ事にしちゃう老人のさもしさ、寄る年波には勝てないのかなあ～。

　日々、肉体の衰えを実感して、早朝６時半からラジオ体操、そのほかジョギンク、ストレッチと鍛錬に精出すのだが、これも俳優などを生業としている身のあさましさ、歳はとりたくないですねえ。

　実際、若い人は活動も旺盛で行動範囲も広いから、インフルエンザに感染するリスクが大きいのだろう。学生だけなら休校で処置できても、通勤の社会人に広まれば都市機能が止まりねない。

　今回の新型インフルは弱毒性とやらで、あまり恐怖感を抱くのもどうかと思うけど、普通の風邪でも本人にとっては辛いことで、家族の誰かが風邪をひけば爺ちゃん、婆ちゃんだって安心できない。

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気ままにわが道を！

2009-04-20T14:22:00.008+09:00

若いころ、社会の慣習として人々が日常考えたり行ったりしている些事に、訳がわからず面喰って、いわゆる“大人の常識”というものに嫌悪感を募らせ、厭世的になった時期がある。

　産業界で新製品を生み出したり、生活の利便性を追及したりするときには、そうした人間の慣習をプラス思考で摘出しているように思える。

　私の場合は不条理感の延長で俳優という職業を選択してしまったが、この業を突き進むうちに、若い時分に感じていた人間社会の常識に対する疑義を持ち続けないと、仕事にならないことがわかった。

　あんな大人にはなりたくない──と、世間を見下していた張本人が既に「あんな大人」の域には入っている。成長したのか、堕落したのか、それは他人様の判断に委ねなければならないが・・・・。

　ただ、ひと様に媚を売るような生き方だけはしたくないし、しなくとも済む世代になった。世俗に溺れず、かつ常人としての了見を持って、気ままにわが道を行ければと考えている次第です。

　私的戯言を、最後までお読みいただきまして有難うございました。

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無名俳優の悲哀かな？

2009-03-30T14:30:00.010+09:00

過日、ぼくが所属している事務所（俳協）から、
タイ国内でロケする某作品への出演オファーがあって、
その話は結局流れてしまいましたが・・・
近ごろは候補にあがっても決まらないことが多い。

いえいえそればかりではありませんよ！
決まった仕事も現場で出演シーンをカットされたり、
作品自体が資金繰りなどで中止になったり、
出演したのにギャラが出ないなんてこともある。

こんなことに慣れッ子になっちゃいけないんだけど、
俳優のシゴトって本当に「水もの」なのに、
シゴト欲しさに話があれば何でも受けちゃう。

それもこれも無名俳優の悲哀なのか？
だったらこんなシゴトやってられないね。
悲哀を知らなきゃ人としての成長もないだろうし、
文句は言わないけど道理は曲げたくないだけ。

若いころ「お前は生意気だ」って散々言われたけど、
長いものに巻かれるのは嫌だし、
やっぱし本音で生きないと辛さから救われないと思う。

なんか世の中の金融危機や不景気の煽りが、
ぼくらの業界にもいろいろと影響があるみたいで、
つい湿っぽい話しになってしまいましたが、
個人的にはなんの不安もないし元気にやってます。

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　最後までお読み下さいまして有難うございました。

松本清張・生誕１００周年

2009-02-28T16:10:00.003+09:00

今年は松本清張の生誕１００周年にあたるそうで、いろいろと記念行事が企画されていますね。「点と線」や「砂の器」などの推理小説、戦後の謀略事件を扱かった「日本の黒い霧」などの実録物と、著作は実に多い。

　私、生前からの大ファンでして、その著作はリアルタイムで読んでいます。当時の記憶では、それまでの現実離れした推理小説と一線を画す現実的でリアリティーのある物語に衝撃を受けました。

　いまでも愛読書としてときどき読み返しておりますが、社会派と言われるだけあって、当時の時事問題や人間模様が鮮明に描出されてますね。その時代の風俗とか社会情況もわかるので、最早、時代考証の価値もあるのでは・・・。

　まあ、清張人気の凄さは多くが認めるところで、映画化、テレビドラマ化は枚挙に暇が無いほどですよね。かく言うわたくしめも５～６本、関わらせて頂きましたが、今となっては大変ありがたくもあり、誇りにしたくもであります。

　いや、関わったと言っても皆様の記憶に残るような役どころではありません。ほとんどチョイ役でして、テレビのほうで「わるいやつら」にヒロインの夫・横武常二郎役で、「帝銀事件」に帝銀行員・西川道彦役で出ました。

　この二作品は役創りに苦労したのでよく覚えているのですが、他にもテレビの連ドラで、清張作品の「夜光の階段」に内田刑事役で出ています。いまは亡き三木のり平さんとご一緒してたのですから、古い話です。
　

性格俳優

2009-01-20T10:34:00.007+09:00

一風変わった特異なキャラクターを有する、灰汁（あく）の強い俳優に対する固有名詞だと思っていたら、広辞苑には「劇中人物の深刻な性格を巧みに表現をする才能を有する俳優」ですと・・・。

　どうなんでしょうね？私としては「表現をする才能」よりも、俳優個人の性格こそがその称号に相応しいと思いますね。深刻な性格を巧みに──と言うけれど、それって俳優自身の固有の性格と深く関わるのではないかしら。

　で、人の「性格」ってやつ。広辞苑に「各個人に特有の、ある程度持続的な、感情・意志の面での傾向や性質」とある。これって抽象的すぎて気に入らないなあ。それなら同じ岩波書店の国語辞典にある「先天的な気質と後天的な影響とによる、その人の感情・意志などの傾向」のほうが納得できる。

　ところで自分の性格ですが、傍目（友・知人から）では生真面目、几帳面、寡黙、取っ付き難い、などがあげられます。正直、自身ではよくわからないのですが、他人にはそのような印象を与えているようです。

　小学校の低学年のとき、久し振りに集まった親類が記念写真を写そうということになりました。人見知りの私は恥ずかしくてその集団に加われずにいたのですが、出来上がった写真には、一団から離れた暗い物陰に心霊写真みたいに自分が写っている。

　生来の性格というのは宿命みたいなもので、意固地な面は今だに変わりません。他人に生真面目、篤実温厚などと見られるのは面映くて仕方がない。印象はその人の主観ですが、大方の予想なら当たらずとも遠からじ、ですかね。

　とことが私、競馬、パチンコといったギャンブルはするし、女の人には惚れっぽくて助平だし、生活態度はけっこうチャランポランなんです。ギャンブルにしても女性にしても、単独行動で行える範囲ですから、友・知人の多くは知れば吃驚でしょう。

　別人格（と言えるかわからないけど）を隠すつもりも、卑下するつもりもありません。人の性格って決して一面的なものじゃない。俳優をやっていると、つくづくそれを感じますよ。人間の個性って不思議だし、魅力的だし、実におもしろいです。

　最後までお読み下さいまして有難うごさいました。

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2009年を歩き出して

2009-01-01T15:27:00.006+09:00

目覚めて時計を見ると午前６時１５分、外はまだ暗い。大晦日は０時過ぎまで起きていたので少々寝不足だ。それで、６時半からのラジオ体操は省略して屋外へ出る。天気が良ければ元日の日の出が拝めるはずだから・・・冷気が心地よい。

　わたしの棲まいは高層の集合住宅の９階である。東の空がかすかに赤みをおびてその前兆を確認する。待つこと１０数分、やがて神々しいばかりの太陽が昇り始めた。棲まいのベランダからの眺望であるが、太陽は新宿方向の彼方から現れる。

　昨夜来、北海道や東日本では大雪が降り続いているのに、東京の郊外である多摩西部のここは嘘のような快晴の天空である。決して信心深いとは言えないわたしだけれど、日の出を拝んでこの身の幸せを感謝した。

　想えば、米国発の金融危機にはじまった不況の嵐、派遣切りなどと騒がれた雇用不安、政治の混迷などなど、明るい材料は皆無に等しい年明けだが、しかし、だからこそ己の軸足をしっかり固定しておきたいと思う。

　巷の喧騒や風潮に流されず、真摯に己の生き方を貫き、この苦境を乗り越える算段を考えて行きたい。俳優としてはまったくの無名であり、不遇をかこっているが、この仕事をライフワークに選んだことに後悔はない。

　今年どれだけの仕事が叶うかわからないが、悔いのない生き方だけは何が何でも貫きたい。「耐えて、楽しく」──そんな生き方になるのかも。とにもかくにも、不穏な世の中だけは御免だし、新年がそうならないようにベストを尽くしたい。

　最後までお読み頂きましてありがとうございました。
　　──皆さま、新年あけましておめでとうございます──

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ドイツ・プラハ・ウィーンの旅

2008-12-05T13:10:00.007+09:00

１１月２５日から１２月１日までの１週間、ドイツのフランクフルトを起点にヴュルツブルク、ローデンブルク、ニュルンベルク、チェコのプラハ、オーストリアのウィーンの各都市を駆け足で旅してきました。

　現地は初冬で、気温が０～５度位ですから東京の真冬の服装で充分耐えられたし、昼夜の散策が少しも苦になりませんでした。雨や雪に降られることもなく、おだやかな日和に恵まれて、けっこう快適に過ごせましたよ。

　もともとお金のない身ですから格安料金のツアーを狙い、Ｈ．Ｉ．Ｓ（旅行会社）の「ドイツ・チェコ・オーストリア周遊７日間」というのを利用したんです。宿泊先のホテルで朝食は付きましたが昼食と夕飯は自前です。それと、自由時間が充分にあるという点で、この企画を選んだのです。

　私は妻を同伴しましたが、参加者の総勢は２８名でした。意外だったのは２０代の若者が半数を占めていて、残りが３０～６０代というバラエティに富んだチームに成り、団体で動く部分でも家族的な雰囲気を醸して実に楽しい体験でした。

　世界の金融危機から派生した思わぬ円高で、旅行先の各国の通貨（ユーロ、チェコはコルナを併用）を使った昼食、夕食も格安でした。日本で外食したらこの値段ではとても、といった感覚でして、本当に安上がりに済んで大助かりでしたね。

　当初はレストランに入って注文（外国語が駄目）できるかな？と一抹の不安がありましたが、その場に立ってしまえば何とでもなるものなんですね。これまでの海外旅行でもそうでしたもの、思いより行動が大事とつくづく再確認しました。

　俳優などをやっていると、ある期間、与えられた役に没頭してしまうので、その仕事をやり終えると、演じた人物から開放され素の自分に戻りたいと思う。（いつまでも引きずるタイプなので）自分の場合、その開放手段が「気ままな旅」なのです。

　今回も久しぶりの映像の仕事で、がん患者の役をやり、それはそれで充足感のある内容でしたが、役柄としては気の滅入るような重さがあり、精神的にも沈殿した気分で過ごしました。それだけに、まったく異次元に自分を放ちたい、これまでに体験したことのない世界に触れたいという欲求が湧くのかもしれませんんね。

　こうして旅から戻って、また新しい仕事への待機モードに身も心も切り替わりました。最も次の仕事は決まっておらず、所属事務所（http://haikyo.or.jp/)のマネージャー任せですから、今度いつ皆さまに観ていただけますか？・・・・・。

　

　

　

　

病に対する身の処し方

2008-10-21T07:19:00.010+09:00

緒形拳さん、峰岸徹さん、この現役バリバリの俳優さんが今月、あい次いで癌で逝った。いずれも遺作が公開中で、その散り際の見事さに心打たれた。それにしても、ガンという病は私ども日本人の天敵ですね。

　私個人でいえば同じ事務所（俳協）に所属している親しい友人（俳優）を、この１年の間にふたり失っている。数年さかのぼれば懇意のマネージャーが若くして癌に倒れている。だからこの病には、忌々しさと苦い遺恨のようなものを抱いている。

　はたして現代医学はどこまでこの天敵を征服できているのだろうか──ちょいとオーバーな設問かな・・・。でも、ガンは早期発見が大事だ、やれ定期健診だ、人間ドックだというけれど、これって本当に効果があるの？

　検診で発見できることを否定はしない。けれども、突然変異的に病巣が起こるということも少なくないのではないか。１年前の検診では見つからなかったのに、１年後には手遅れの状態で宣告を受けるなんてケースもあるみたい。

　医学はまったくのド素人だけれど、あらゆる病気に検査が多すぎる。病院はどこも患者であふれ、医師不足、病院不足が社会問題になっている。患者の経済的な負担は多くなるばかりだし、病院は経営難で減少傾向にあるとはなぜ？

　ちょうど１年前、肺・胃・大腸の三がん検査というのを受けた。その結果は「異常ありません」だったが、付帯文で「今回異常がなかったからといって、今後とも大丈夫だという保障はありません」とご丁寧な（呆れた）断り書きがあった。

　また、久し振りに映像の仕事が入った。私の出場（撮影）は来月中旬だが、くしくもガン患者の役である。そして今日は癌険ではないが通常の健診をう受けた。常に身近な病、いざ自分が当事者になったら──この機会、身の処し方に想いを巡らそう。

　私も緒形拳さんみたいに（実際のところはわかりませんが）手術は避けて、病を抱えながら己に授かった寿命をまっとうしたい。なんて、健常者（いまのところ）だから言える強がりなのかもしれませんが。

　最後までお読みいただきまして有難うございました。

　

　

老いるということ

2008-10-06T12:39:00.004+09:00

岩波書店の広辞苑によると「初老」とは“老境に入りかけた年ごろ”とあり、“４０歳の異称”だそうである。いまの４０歳といえば働き盛りの現役バリバリで、あまりピンとこないが。その世代の人たちに、はたしてどれだけ「初老」の自覚があるだろうか？

　「老人」という年齢は一般的には６０歳以降を指すのだろうが、いまの６０代を人生５０年の江戸時代に当てはめることは出来ない。壮年の気力が充分にあるのだ。ただ、この年代になると「老いていくということ」が切実な関心事にはなる。

　私は２８歳のときに６０代の老人、つまり「老け役」をやっている。いま現実に６０代の当事者となって、その経験は感慨もひとしおのものがある。舞台だから顔はメークでなんとでも出来るのだが、老人の体つきや動作に苦労したことを鮮明に覚えている。

　演劇集団「未踏」（という劇団）が東京・渋谷の初台を本拠地に旗揚げして、その第２回公演「みんなのなかのわたし」でのことである。主宰の立川雄三さんの作・演出による集団と個人の論理を農村を舞台に描いた作品だった。

　私が演じた老人と実年齢が重なった今思うと、観客の目線で老人に化けきることはできたと思う。が、老いていく──という６０歳代の内向する感覚や思考を持つことなど到底無理であったろう。そう、この歳になって気付くのである。

　しかし、私には大変勉強になった舞台だった。もちろん、当時は「なんで俺が老人役なの」と配役した立川さんを恨んだものだが、劇団の事情やこの芝居の登場人物などの関係もあったし、師を恨む筋合いでないこともわかっていた。

　日本はすでに高齢化社会、そして老人はますます増え続けるだろう。生きる者はすべて老いる──が、その身にならないと解からないことも多い。その生きざまも様々であろうが、老害だけは避けたいものである。

　

生涯現役を貫くこと

2008-09-19T10:42:00.013+09:00

名脇役でお馴染みの菅井きんさんが先日「世界最高齢女優」としてギネスブックに載ることになりました。ご当人も吃驚したのか、いささか面食らっているご様子がマスコミ報道などで窺えましたが、現役の歳を云々するような名誉？はいかがなものですか。

　菅井きんさんといえばテレビの人気シリーズ「必殺仕置人」で主人公中村主水（藤田まことさん）の姑役など、個性的な役でよく知られていますよね。今回ギネスの対象になったのは今年１２月に公開する映画「ぼくのおばあちゃん」という、榊秀雄監督の作品。

　ギネスはともかくとして、実力のある俳優さんが堅実な仕事をされていることが同業者として何より嬉しいです。

　これも先日観た映画ですが滝田洋二郎監督作品「おくりびと」（本木雅弘さん主演）で納棺師を演じた山崎努さん。そして本作で銭湯の女主人役の吉行和子さん。いずれも生涯現役の輝きを放っておりました。

　さて、私事ですが同業者とはいえまったくの無名俳優です。そして、たいした実績もございませんが、もうウン十年とこの道を歩み続けて参りましたので、願わくば生涯現役をまっとうしたいと考えております。

　で、身体が資本でありますから健康に留意して鍛えておりますが、さすがに歳を意識してハードな訓練は出来ません。幸い、自宅の近くに公園がありまして、そこで毎朝多勢の人が集まり（年寄りばかりですが）ストレッチとラジオ体操をやっています。

　これに週３～４日は参加していますし、足腰を鍛えるために歩いたり自転車走行を日常化しているんですよ。こうした運動（といえますか？）もウン十年と継続出来ていますが、俳優業を続けるための必要に迫られてのことで自慢にはなりません。

　世の中、米国のリーマン・ブラザーズの破綻などによる株価の暴落、事故米の氾濫、的外れな自民党総裁選など不安材料が目白押しです。のんきに自分の世界に浸ってはおれませんが、こんな時勢だからこそ自己の軸足を見詰めることも肝要かと思います。

　最後までお読みいただきまして有難うございました。

花柳界と私

2008-08-26T21:28:00.009+09:00

職業が生計の糧（収入）を得るためのものであるとするなら、俳優を「職業」と言うのは当事者として照れ臭いものがあります。これは小説家や画家、音楽家などにも共通すると思いますが、就業すれば必ず食えるという保障は皆無だからです。

　特に舞台を中心に活動していると、１週間単位の公演では俳優の収益など考えられない。大道具、小道具、照明などの仕込み費や小屋代を賄うだけで精一杯、俳優は稽古場や劇場への交通費も自腹ということが多いのです。

　だから俳優をやるには、資産家か副業を持たないとなかなか難しい。若い頃ならアルバイトをやりながら芝居というパターンである。稀にスターダムにのって経済的な苦労をしない例もありますが、若い頃のアルバイトはいまも変わらないようです。

　私も駆け出しの頃、東京・新宿の「風月堂」という喫茶店でウエーターのアルバイトをやっていました。その店はもうとっくに無くなっていますが、当時は芸術家の溜まり場みたいなところで、いろいろな劇団から俳優のタマゴたちがバイトに来ていました。

　年に２～３回の本公演の期間になると３週間から１ヶ月はバイトを休む。そういう融通が利くバイト先を選んだとはいえ、いまから思うと同店のオーナーはとても面白い方でした。だから、５年近くもそこでアルバイトをやれたんです。

　この間、劇団の主宰者である玉川伊佐男さん（故人）らの関係で現在の所属事務所の「俳協」に所属し、テレビドラマの端役の仕事もボチボチやり始めました。ただ、舞台をやりたくて、そのためには生計の道を他に持たなければと真剣に考えていました。

　そんな折、実姉が事務員として勤めていた芸者さんの団体に拾われました。その団体は明治３３年に創設された「全国芸妓芸妓屋組合同盟会」という花柳界の全国組織です。そこで機関紙を発行しておりまして、編集部員に加えてもらえたのです。拘束なし、勤務時間は自由という願ってもない副業になりました。

　花柳界の斜陽化が進んで１９９３（平成５）年に同組織が解体。これに伴い、当時は既に発行の全権を任されていたその業界紙も廃刊いたしました。その後も花街関係者との交流は続き、支援も受けましたが、花柳界とは３０年に及ぶ関わりを持ちました。

　現在でも京都・祇園甲部の「都をどり」、東京・新橋の「東をどり」が催されておりますが、その健在ぶりに記者として関わった特別な思い入れもあります。かつては全国各地で花街踊りが盛んでした。そして、私自身が俳優の道を歩き続けられた原動力がそこにあったと自負しているのです。

都電荒川線でタイムスリップ

2008-07-30T09:03:00.005+09:00

都電荒川線（三ノ輪～早稲田）は東京で唯一の路面電車。こんにちのスピード時代にあって、のどかなこのチンチン電車に乗ると何とも心が和む。
　この路線の三ノ輪～王子駅間が少年時代の遊び場だった所為もあるのだろうが、都下の多摩に居住して３６年が経たいまも、ときどき乗車して楽しんでいる。

　もっともこれは、私の実家が同路線の宮ノ前駅に近い荒川区尾久に在り、現在も老母が住んでいて何かと出向くため、乗る機会も得易いということがある。
　実家への最寄り駅はＪＲ山手線の「田端駅」なので、都電はあくまで少年時代へのタイムスリップが目的。で、一昨日も猛暑を押して出掛けたきた。
　この日は宮ノ前から町屋までの区間だったが、かつて夢中になって通った線路沿いの映画館の、木造の小便臭い小屋掛けはすでに跡形もない。

　突然、そんな想い出を辿り、町屋で下車して沿線を徒歩でブラブラ逆戻りしたが、その懐かしい時代を経て、後に俳優の道を選んだことが不思議でならない。

　一期一会というと大袈裟だが、人生の方向というのは常に今その時の出会いや出来事の上に成り立っているのであだろう。
　俳優業がはたして自分に向いているかというと、とても自信はないのだけれど、曲りなりにもこの道を歩み続けている。
　まあ、過去は過去として、いまはいい芝居、いい映画に関わりたいと懸命に生きているつもりだが、思うに任せないのもまた人生というものかも知れない。

　最後までお読みいただきまして有難うございました。

車寅次郎の売啖呵

2008-06-30T13:53:00.005+09:00

もののはじまりが一ならば、国のはじまりが大和の国、島のはじまりが淡路島、泥棒のはじまりが石川の五右衛門なら、助平のはじまりが小平の義雄。
　はじめばかりじゃあ話にならない、続いた数字が二つ、兄さん寄ってらっしゃい吉原のカブ、日光、けっこう、東照宮、仁吉が通る東海道、憎まれ小僧世にはびこる、仁木の弾正、お芝居の上で憎まれ役。
　続いて数字が三、三で死んだが三島のおせん、おせんばかりがおなごじゃないよ、かの京都は極楽寺坂の門前で、小野の小町が三日三晩、飲まず食わずに野たれ死んだのが三十三、とかく三という数字はあやが悪い。
　続いた数字が四であります。四谷、赤坂、麹町、ちゃらちゃら流れる御茶ノ水、粋な姐ちゃん立ち小便、白く咲いたが百合の花、四角四面はとうふ屋の娘、色は白いが水くさい、一度かわれば二度かわる、三度かわれば四度かわる、淀の川瀬の水車、たれを待つやらクルクルと。
　ご（五）ほんごほんと浪さんが、磯の浜辺でねえあんた、わたしゃあんたの妻だもの、昔、武士の位を禄（六）という、後藤又兵衛が槍一本で六万石。
　ろくでもない子供ができちゃいけないから、教育資料の一端としてお父さん、ピース一個買うお値段で、買っていただきましょうこの英語の本、メンソレータムにＤＤＴ、ＮＨＫにマッカーサー、古い英語がズラーッと書いてある、表紙も赤いよ、赤い赤いは何見てわかる、赤いもの見て惑わぬ者は、木ぶつ、金ぶつ、石仏、千里旅する汽車でさえ、赤い旗見てちょいと止まる。続いた本が色が黒い表紙、色が黒いか黒いが色か、色で惑わす万朶（ばんだ）の桜、色が黒くてもらい手なけりゃ山のカラスは後家ばかり、色が黒くて食いつきたいが、あたしゃ入れ歯で歯が立たない。
　七つ長野の善光寺、八つ谷中の奥寺で、竹の柱にかやの屋根、手鍋さげてもわしゃいとやせぬ、信州信濃の新蕎麦よりも、わたしゃあなたのそばがよい、あなた百までわしゃ九十九まで、ともにシラミのたかるまで。

　以上、映画「寅さん」の売啖呵、寅さんこと渥美さんの名調子が忘れられません。若いころ、発声と喋りの訓練などに随分使わせてもらいました。

　この口上のなんというバカバカしさ。とても楽しい気分にさせてくれます。ただ、これらの言葉や意味がだんだん若いひとたちに伝わらなくなっているようですね。

人の振り見てわが振り直せ

2008-05-30T07:23:00.007+09:00

ひとの芝居を観ることは俳優の勉強になります。

　「寅さん」こと今は亡き渥美清さんの映画・演劇鑑賞の多さはよく知られた話ですが、私も六本木の俳優座劇場などで、何度か渥美さんをお見かけしたのを覚えています。

　「勉強のためじゃないんだよ。好きだから来るだけ」と渥美さんは言ってましたが、どうしてどうしてその批評眼は鋭く、怖いほど威厳のある方でしたよ。

　ひとはこの世に生まれたときから、人の振りを見て成長するのではないでしょうかね。ひとは物真似、模倣によって言葉も仕草も身につけて行く。

　なまじ自我が芽生えたり、自尊心とやらを意識しだすと、他人の真似や既存のものを模倣することが悪い事のように言われたり、否定されるけれども・・・・。

　ひとの生命、生活というものは常に「人の振り見てわが振り直せ」が基本ではないですか。原点と言ったらいいでしょうかね。

　ですから、いま話題の後期高齢者医療制度をはじめ諸々の社会問題にしても、いろんな国の良いところを真似ることだと思いますよ。

　環境問題が全世界の共通項になっているこんにち、国境とかナショナリズムにこだわっている時代ではないでしょう。

　人間としての在り方を真似る雛形は、先進国、途上国に関わりなく世界各国にきらめいているのです。私は、そう信じています。

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テレ朝の３時間ドラマ

2008-04-29T16:58:00.004+09:00

同世代の友人と四方山話をしていた折り、「父親は何やっていたの？」という身の上話になって、友人は「親父は銀行員」だと教えてくれた。

　われわれの世代だと父親が「銀行員」と言えば社会のエリートである。そこで「ヘェー！どこの銀行」と聞いたら「当時は帝国銀行と言ってたが今の○○銀行」という。そのとき友人には打ち明けなかったが、昔「帝銀事件」というドラマに関わったことがあって、不思議な縁だなあと吃驚した。

　早速、自宅に帰ってから古い台本を引っ張り出した。テレビ朝日系列で放映された番組「帝銀事件」は、３時間枠で制作する同局の事件物のはしりで、冤罪事件として騒がれた平沢貞通被告の話である。行員ら１２名が毒殺されるという凄惨な事件だ。

　台本を見直して、改めてこの作品の重さというか、真摯な制作意図が確認でき、新発見もあった。おそらく、このドラマが再び世に出る事はなかろうから、ここに記録しておきたい。

　　制作＝テレビ朝日・松竹株式会社　　
　　企画＝霧プロダクション　　
　　原作＝松本清張
　　監修＝野村芳太郎　　
　　プロデューサー＝荻野隆史・佐々木孟　　
　　脚本＝新藤兼人
　　監督＝森崎東　　助監督＝松原信吾
　　撮影＝小杉正雄　　美術＝重田重盛　　

　主な出演者
　　平沢貞通＝仲谷昇　　
　　古志田警部補＝田中邦衛　　
　　明智警部補＝浜田寅彦
　　稲佐検事＝橋本功　　
　　政界真相社の男＝小松方正
　
　ちなみに、私は帝銀の行員・西川道彦役で出演した。大船にまだ松竹撮影所があった時代で、そのスタジオに帝銀・椎名町支店のセットが原寸大で組まれた。実際にあった事件なので、ロケーションも多く、出演者多数の群像劇でした。

不器用な俳優の話

2008-04-07T10:52:00.010+09:00

役者には、感性が鋭く器用に役をこなす人と、感性が鈍くてどうしようもなく不器用な人がいる。そして、自分はというと完全に後者のほうに入る。

　この二つのタイプでいうなら、前者は生まれながらに俳優の資質を有し、演じることの天性と演技者としての適性があるといえそうだ。一方、後者は訓練と努力を己に課してどうにか役者の仲間入りを果たしているように思う。

　だからという訳ではないのだが、後者である私は一つの役をいただいて、それを演じるときの苦しみが尋常ではない。「悪戦苦闘」という言葉がぴったりはまるほど、出演する度に実力の無さに打ちのめされるのである。

　それなのになぜ役者を──と自問自答してみると、苦しくて辛いのだけれど、己の創造した人物がドラマの中で生きられたとき、至上の開放感と幸福感があるからだろう。

　正確に数えたことはないが、私はこれまで舞台、映画、ＴＶを合わせ、約３５０本は下らない作品に出演してきた。もちろん、かけだし時代の端役も含めての数だが、一度も廃業を考えずここまでやってこれたのは不器用だったからだと思う。

　そして、こうした私の役者人生からすると、出演作品の企画段階から関わるのと、規定路線の定まった作品にゲスト的に関わるのとでは、演技者としての発露に格段の差が出てしまう。

　その点は俳優すべてに共通するのだろうが、特に私みたいな不器用役者には企画段階から参加して、スタッフ、キャストともども喧々諤々と議論しながら作品を仕上げて行くほうが、自分の芝居もうまくいくからである。

　ところが、残念ながら私のこれまでの出演作は、圧倒的に途中参加が多い。企画の固まらない時点から参加できるなら、ノーギャラでも学生映画でも喜んで出演しちゃう気構えなんですが・・・・。

　＊所属事務所　俳協ＵＲＬ　　http://www.haikyo.or.jp/

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　　　　　　　　　最後までありがとうございました。（暮）

スピルバーグ監督は・・・

2008-03-25T17:30:00.007+09:00

スティヴン・スピルバーグ監督が、中国から要請されていた北京オリンピックのアーティスティック・アドバイザーの職を断りましてね。監督自身はこの開会・閉会式典の演出に魅力を感じていたようです。中国のスーダン内戦への介入が、降板を決意した理由でしょうね。

　スーダンの内戦は１９８３年以降、北部のイスラム教徒を主体とする政府と、キリスト教徒が多い南部のダルフール地域を基盤とする反政府勢力の紛争です。２００５年に和平の合意が成立したのですが、現在も対立はくすぶり続けています。

　で、その激しい内戦時代に政府側へ武器を輸出していたのが中国なんです。だから、この殺し合いの拡大に深く介在したことは紛れもない事実といえます。

　スピルバーグ監督といえば「ＥＴ」や「ジュラシック・パーク」をはじめ、ヒット作品が数多いので、誰でも知っていますよね。わたくしは第二次大戦のドイツ・ナチスの残虐を描いた「シンドラーのリスト」が最も好きな作品です。他は、正直にいうと私好みの映画ではないのですが・・・・。

　しかし、今回の中国に対する監督の態度には心から支持したい。例の餃子中毒事件は２ヶ月たっても真相が藪の中、チベット族の暴動も闇の中、お隣の大国は何を考えているのですかねぇ。中国人の友人（がいますが）とてもいい奴なんですが。

　

お彼岸とカーナビ

2008-03-20T13:21:00.005+09:00

彼岸の墓参りにカーナビを使って行ってきた。

　東京の郊外にある自宅から墓がある浅草（台東区）までは約３５キロ、渋滞がなければ１時間３～４０分で行ける距離である。地方の方なら「え～そんなにかかるの」と驚かれるかもしれませね。でも、都会の住人にとっては特別なことではないでしょう。

　３０数年も前から春秋のお彼岸は車なんですが、今回は２ヶ月ほど前に初めてカーナビを取り付けたので、機器に慣れたいと思ったのです。自己流で通った道路より機器の案内路のほうが早いかも、という面白半分の試行でもあったのですが・・・・。

　結論から言うと、交通量の多い道路ばかり指示されて、距離数は若干節約できたものの所要時間が１時間余もオーバーする散々なものでした。そして、初期に道路地図で探した自分の選択道路が正解なんだと、改めて感じ入った次第です。

　カーナビにしても、ＰＣのインターネットにしても、便利この上ない機器ではありますが、それは情報を得るという意味合いのものであって、個人の思考や感性を鈍らせる危険性をはらんでいるのではないでしょうか。

　そんな事を感じたカーナビ初体験でした。エッ、未知の場所を訪ねるのに、これほど便利なものはない──はい、それは重々承知しておりまして、機器というものは使う人間の使い方によるんですよね。そこをわきまえて大いに利用させていただきます。

　ところで、私の先祖が眠る墓参り先のお寺は「聖徳寺」といいまして、台東区松が谷２丁目３番地に所在します。浄土宗の寺で、宗祖は法然、京都・知恩院の流れを汲む門跡です。聖徳寺は規模は小さいですが、江戸の水路・玉川上水を開削した玉川兄弟の墓所でもあります。浅草の周辺にはこうした小寺が沢山あるんですよ。

気ままに旅を楽しむ

2008-03-02T14:44:00.009+09:00

都会の喧騒の中で暮らしていると、日常から遠く離れた場所へ行きたくなる。そんな想いから、これまで年に１度は時間をやりくりして旅に出かけます。

　と言っても、お金はかけられないので、ほとんど旅行会社が催すツアーを利用してるのですが。右の写真は、そうした旅でアメリカとカナダの国境にあるナイアガラの滝をバックに撮ったものです。

　その時は、ロサンゼルスからラスベガス、グランドキャニオンと廻り、航空機を乗り継いで米大陸を横断、バッファローから国境をバスで越えてカナダに入りました。カナダでは同じホテルに２泊してナイアガラやトロントで遊びました。

　ツアー旅行では面識がない人たちと団体を組みますよね。それが慣れると以外と楽しいものですよ。私、顔を知られた役者でもありまんから（・・・悲しくもありますが）気楽に振舞えるので、すぐ馴染めます。

　知らない者同志が団体行動をとる訳ですから、自然と協調精神も芽生えます。これも日常とは違う新鮮な体験です。ツアーを選ぶときは自由時間の多い行程を優先して決めるのですが、こういう旅には発見することが多いですね。

　ツアーとは別に車で１～２泊の国内旅行もしますが、時間があると「散歩」をよくやります。私にとっては散歩も短い旅なんです。今は、東京の多摩西部に住んでおりますが、もともとが下町育ちなので、上野、浅草、神楽坂あたりが好きなコースです。

　その界隈には精通しているつもりですが、まだ知らない路地裏を好んで徘徊するのが癖なんです。ところで、最近、年齢のせいか、営業方針のせいか、役が来ないですねぇ。いや、先日、舞台の話はあったのですが・・・残念ながらお断りしました。

　＊お暇な折、私の所属事務所にもお立ち寄り下さい↓仲間が活躍しております。
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仲間と別れるとき

2008-02-25T15:59:00.004+09:00

歯が零れるように、また一人、仲間が逝きました。私もそういう年代なのだと、つくづく思いしらされています。

　去る２月２２日、所属事務所（俳協）の俳優・山崎猛さんが亡くなった。享年６３歳。

　何度か現場を共にした同僚だったので、この訃報には驚きました。彼は私と違って社交家であり、役者稼業に向いていたと思います。

　昨年、私が娘と一緒に芝居を観に行った折、劇場近くのコーヒー店「ドトゥール」で偶然彼と会い、娘を紹介したのが言葉を交わした最後でした。その後、事務所の通信物で彼の病気を知ったが、たいしたことはないだろうと軽く受け流してしまった。

　２４日午後６時から執り行れた通夜（練馬区・江古田斎場）に、途中合流した俳優仲間と一緒に弔問したが、彼をしのぶ生前のつきあいと共に、わが身の明日をこの場に置き換えてしまう。歳のせいでしょうね。告別式は今日２５日午後１時半から同所で。

　一方、業界ではこの日、米アカデミー賞にノミネートされていた浅野忠信さん出演の映画「モンゴル」が惜しくも落選、というニュースが飛び込んできました。落選とはいえ華やかな表舞台です。

　俳優という職業はとかく、きらびやかな面ばかり強調されますが、多くは地味で地道な活動なんですよね。でなければ一生の仕事には成り得ませんもの。

＊所属事務所ＵＲＬ＝http://www.haikyo.or.jp

ネットの可能性

2008-02-23T13:30:00.004+09:00

インターネットで配信するためのドラマ制作がすすんでいます

５５年前、日本でテレビ放送が始まった時

演劇、映画のドラマづくりの世界にとって、テレビが革命でした

そして今、インターネットが新たな革命を起こしています

ところで俳優の演技というのは、こうした媒体の変化にかかわらず

いたって原始的です

けれども、ＩＴの進化が日進月歩のこんにち

役造りにもネットは欠かせません

しかし、キャリアの長い俳優ほどネットには近寄りがたい

私もその一人で、初歩的なミスを繰り返しています

ＰＣに操作されている現況です、助けてぇ～！

時の流れ・・・光陰矢の如し！

2008-02-20T08:44:00.008+09:00

２００８年も早や２ヶ月が過ぎようとしています。時の流れは実に速いですね。時代とともに、年齢とともに１日２４時間のスピードが増しているような気がします。

　前回報告しました１月１５日の日本新劇俳優協会の創立５０周年記念の会は、小沢昭一会長、渡辺美佐子副会長をはじめ市原悦子さんら、協会の役員、会員、それにマスコミ関係者（来賓）を含む約２００名が出席して、なかなか盛会でした。

　私もこの会に出席いたしまして、数年ぶりに会う俳優仲間もいたりして旧交を温めることができました。

　その後、２月早々に、私が所属する俳協の仲間から、舞台をやらないかという話が舞い込みました。出し物は宮本研の「美しいものの伝説」です。すでに地人会という演劇グループおよび木村光一さん（演出家）が何回もやっている名作です。

　その作品、役には大いに魅力を感じたのですが、久しく遠ざかっていた舞台、何よりも先達を乗り越えるには準備時間が少な過ぎる。私は、迷いに迷い、今回の話を断りました。

　さて、２月１３日に映画監督の市川昆さんが亡くなりましたね。記録映画で人間性を描いて観せた「東京オリンピック」。この作品、私、かけだしの頃なんですが、ガヤ（その他多勢の声）で出ています。市川監督の作品には、初期の「ビルマの竪琴」や大映時代の「おとうと」が好きです。どちらも芸術品ですよね。

　当ブログへご訪問ありがとうごさいました。これからもよろしくお願いいたします。

２００８年の所感

2008-01-20T18:51:00.000+09:00

光陰矢の如しーで、また新しい年が始まりました。俳優としての活動が大変に困難な情勢ですが、焦らず気負わずに行動して参ります。この１月１５日に、私が所属しております日本新劇俳優協会（小沢昭一会長）の創立５０周年記念の会が、東京・四谷で開かれまして、これへの参加が新年の公式なスタートになりました。

　今年も、心身を鍛え、余裕を持って日々を過ごそうと決意しておりますが、舞台、映画、テレビのジャンルに拘らず、活動の場を探して行く所存です。　